习亦男导演拍出了一个2019年城乡结合部应有的样子，人性，肮脏，欲望，都在自然中恣意地生长。
想讨论这部电影，胡歌是绕不过一个点。从头至尾都感觉周泽农这个角色都处于压抑的情绪中，不管是开头的小偷大会，还是对妻儿的眷顾，甚至是对陪泳女的感情，都透出了忧郁面容下的压抑。是不是在江湖混久了，男人对家，兄弟，女人都是麻木的情绪。对妻儿五年不管不问，对身首分离的兄弟也没有流露太多感情，野鹅塘上的交合也掀不起波澜。打斗场面倒是干净利落，杀人受伤也像是习惯了一般的过场

中戏戏文系毕业、写过《爱情麻辣烫》、《洗澡》等剧本的刁亦男，成为导演后的创作年表，却非常清晰的可见他从戏剧性的一极义无反顾的走向电影性的另一极。既站在戏剧性与电影性完美制衡点上的《白日焰火》之后，《南方车站的聚会》向电影性一极又迈出了野心勃勃的一大步，“为了追求风格，从而在内容所承受的损失是我认可的”，就像影片中周泽农精心设计、安排自己的死亡与赏金，刁亦男也清醒自知的完成了一部会被指为失衡的新作，血酬在手，坦然接受牺牲。
很不喜欢《南方车站的聚会》做片名，语焉不详

《南方车站的聚会》是我今年看过的最满意的一部电影，它是真正的cinema。
电影从开始就在持续营造氛围，破败的环境、边缘的人物、含糊的方言、暧昧的道德立场，都是“新黑色电影”的标配，而且电影画面的质感非常赏心悦目，考究的布景、浓艳的色调、自然的打光、老派的走位等，都有一种怀旧复古的稳重在其中。习惯了破碎、快速的剪辑节奏的观众，可能会对这种“陌生的”沉浸式观感更加享受。
刁亦男是编剧出身，所以本片的剧情结构非常引人入胜。开篇不久，一场摩托车盗窃团伙的分地盘大会就开始了

像极了在看现代版的“三级武侠老港片”，声光和节奏皆是，暗淡而清晰的光线，乍起乍落的风声鹤唳，配以高于平均尺度的血浆，无论如何都获得了不错的或有趣的观感。
如果说限于篇幅而无法让情节更加丰满，那么大量的特写和物像烘托就成了不合理的奢侈，所以显然故事单薄不是篇幅的错……湿地公园那段对动物们的眼睛特写很有气氛，但好像也止于气氛而已，和大卫·林奇甚至《地球最后的夜晚》相比，喻意不足，故弄玄虚有余，不过只是看看也无伤大雅。
胡歌胡茬一留沧桑感油然而生

《南方车站的聚会》极具风格化的片子，不是我原以为的写实向的类型，由《白日焰火》对导演产生好感，加上能有一部片子把我喜欢的胡歌万茜桂纶镁廖凡都聚到一起不容易，满怀期待，却有些失望。故事是个好故事，但剧本不是个好剧本，或者说导演有些过于想宣扬风格，刻意营造的疏离感，与原本接地气的环境氛围太拧巴，而且原本是个好故事，可以三线并行，有很多种讲法的，甚至偏向《低俗小说》或《老无所依》的叙事方式都好，结果讲成现在这个样子，为了配合风格而搞得有些情节、有些人物莫名其妙，可惜了

美国黑色电影（film noir）作为一种电影类型早已消亡。《南方车站的聚会》（以下简称《南方车站》）并非黑色电影，它只是虔诚模仿着后者，并浮光掠影地展现了相当多其他类型片（或艺术电影）的影像元素，就像一大段节奏缓慢的混剪。电影形式与叙事上的虔诚，表明它并非戏仿之作（parody），而是混成品（pastiche）。在这种风格中，如弗雷德里克·詹姆逊所说，作者「把各种已死去的风格和过去的艺术语言作为创作新作品的工具」①

【南方车站的聚会】一定要搭配幕后纪录片和导演访谈合并服用
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