《桃姐》是香港选送冲击奥斯卡最佳外语片的作品，导演是许鞍华，一个连房子都买不起的孤独老女人。这部电影延续了她一贯风高云淡的风格，写实，写实得甚至有点残酷。
香港或者说世界各国都面临着人口老龄化的问题，年轻人没时间养也养不起，于是很多老人就被送进设备简陋的老人院。那里有许多命运相同的人，大家都过得浑浑噩噩有人装傻有人真傻，但是进去之后你甚至可以看到未来的自己……
桃姐在罗家工作了六十多年，一生无儿无女也没有丈夫，她可以说是为了罗家献出了自己生命。我还记得影片有几处侧面描写桃姐年轻的时候很漂亮，可是她到了七十多岁还只是一个人。我不知道是什么驱使桃姐可以这样无私的付出自己一生，她不想麻烦罗家人更不想麻烦罗杰，她在老人院遇到了很多奇怪的人，她不开心，她很想逃出去。可是她从来都不曾跟罗杰说过，她总是说她很好。是的，她很好，因为罗杰很好。
《桃姐》改编自真实故事，里面很多情节都可以考究。里面导演合伙骗投资人的钱是真实的，刘德华的电影首映没人去看也是真实，桃姐也是真实的
关于生老病死，讲述了人与人之间在平淡生活中的真情，在互相的守护中迎接衰老与死亡。许鞍华细腻的镜头扫过日常的各种光景，节制而不感伤。描写的只是平淡细节，桃姐与罗杰的日常生活，生病后的治疗，复健，住进老人院，关于吃饭，哭哭闹闹，有人离开，有人日复一日。之后又是生病，祈祷，团聚，一直到最后真正的离别。
这样的导演很可贵，平静的面对生命的不可挽回，在内心还保有温暖和爱。并且用镜头将最琐碎也最真实的人生片段加展现。这是如今我浮躁的生活缺乏的，对生命最高也最耐心的敬意。如今的世界，很多光怪陆离，很多的虚荣欲望，好像很少有人能这么耐心细致的展现这样简单的诗意，平淡的真情，从容的态度。
有人说看候孝贤的电影就像有人用一双温暖的大手抚摸你的后背。许鞍华的这部片子也是这样的治愈。看了太多狗血的言情故事，纠结幻想沉迷。也看了太多表现人性黑暗的片子，扭曲痛苦挣扎。这部片子就像炎炎夏日中一缕微凉的风，饮了太多的酒和咖啡后的一杯清茶。
桃姐与罗杰在日复一日的相处中，早已将主仆关系变为母子般的亲情
层层迭迭的灰色，建构出我们寄居的浮华。高楼大厦，有时阳光普照，有时密不透风，有时冷漠得令人难以感动，每个人走过的路千回百转，但是他们留下的足迹有多少足以令你停步回望？而时间对于每个人都是公平的。随着命定的指引，我们必须经历生、老、病、死。或许你不怕死，但人的晚年往往有一段时期是逐渐失去健康，走向死亡的，而这段时期正是最需要别人支持的时候。
风景流动，每日景物依旧，身边故事的一切都是活在我们这个年代。不过，他们——老年人的年代，已经不会再回来了。
《桃姐》是根据监制李恩霖（Roger）的真人真事而拍成的电影。钟春桃，祖籍台山，自小寄养在一个澳门家庭。在生活最艰难的时候，遇上Roger的祖母，辗转之下，被带来香港，成为李家的小佣人，当时她只有十三岁。桃姐是一个“住连妹”，即是住在雇主家里，而她得到的待遇就是食宿，可能一年可以做一两套衣服，每个月有五至十元的工资。她就在那个家里学习如何当佣人。桃姐来到李家就视它为自己的家，为李家人鞠躬尽瘁。
由年轻到年老，虽然只有数十年光景
家明雜感﹕《桃姐》潤物細無聲
【明報專訊】許鞍華所以是許鞍華，
是她從尋常巷陌出發，
把不起眼的小人物搬上銀幕。
叫觀眾稍停匆忙腳步，
看覑劇中人感動共鳴。
許鞍華所以是許鞍華，是她不過分渲染，凡事點到即止。戲劇來自人生，人生畢竟無常；她拍的無論悲喜，與其說什麼類型，不如說是世情。
「隨風潛入夜，潤物細無聲」，正好說明《桃姐》的氣度與襟懷。是的，桃姐（葉德嫻）的命運惹人垂憐。影片開首的字幕說，她自小沒有父母，跟養父母生活，十多歲開始當丫鬟。此後60多年在梁家打工，侍奉過五代人。桃姐終生未嫁，無親無故，晚年因中風不良於行，只好入住環境不理想的護老院。換了是別人，這是很好的悲劇素材，許鞍華卻故意把戲劇淡化。護老院一幕，腳步蹣跚的桃姐上廁所，突然有人在裏頭暈倒，桃的朋友梅姑（許素瑩）又找不覑她。當觀眾都以為桃姐出事，才看見另一個婆婆被送上救護車，桃姐目送她離去。
故意迴避煽情
婆婆就這樣一去不回了。女兒（江玉儀）回來執拾亡母遺物，泣不成聲。《桃姐》固然是桃姐的故事
给我的“桃姐”
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