别的不说，就为了简介里面的一句话：“” 但是由于没有树立起远大的理想和正确的人生观和世界观 “”
Joe的人生是怎么样的，最后归一到这个原因，这不是纯扯淡呢吗
别的不说，就为了简介里面的一句话：“” 但是由于没有树立起远大的理想和正确的人生观和世界观 “”
Joe的人生是怎么样的，最后归一到这个原因，这不是纯扯淡呢吗
别的不说，就为了简介里面的一句话：“” 但是由于没有树立起远大的理想和正确的人生观和世界观 “”
Joe的人生是怎么样的，最后归一到这个原因，这不是纯扯淡呢吗
这是一部关于死亡的命题，却极力展示生命的强烈和绚丽，的确，浮生若梦、尽力而为。乔在自己的工作领域里极尽才华，但人的确是多面体，生活中对自己也满是嘲讽。
故事围绕现实、梦境以线性叙事展开，为数不多的场景却是复杂的场面调度，机位、角度展示着主角的心理动态，歌舞片的精彩在于声画、风格化剪辑，难度很大，影片中的很多印象深刻的片段多应用到了声画对位。
贯穿全片的两组反复蒙太奇，预示着剧情的走向。我主观的分为两种生理上和心理上。影片开篇就是一组日常镜头
有了年代的电影总是如酒，总想安静放着放着可能越陈越有味道。如今这部《爵士春秋》在我硬盘了放了两年多，才拿出来欣赏，配着陈年的花露烧，够火辣也够热烈。
《爵士春秋》可称是Bob Fosse本人的半自传影片，片中的主人公是一位叫Joe Gideon的百老汇资深导演，他天马行空，我行我素，才华横溢，但是由于没有树立起远大的理想和正确的人生观和世界观（这里严重吐槽一下官方的三观），工作的压力和情感的放纵使他灰心厌世，健康每况愈下，最后在其作品的歌声舞影中
“抽那么多烟，喝那么多酒，搞那么多女人，早知道会有报应的。”
其实电影只讲了一个简单的故事，看到的只是一个简单又复杂、罪恶和痛苦交织的男人也不算短暂的一生。他说我毁了一切，爱情、婚姻和生活，我只剩下工作；可是他一点反省的意思都没有，被推进手术室之前，对前妻说：“如果我死了，我为我对你做过的事抱歉”，对女朋友说：“如果我没死，我对我将要对你做的事抱歉。”
荒诞而诙谐，神一样的剪辑，如果说男主角是个神经病，那把这电影当成半自传来拍的导演，也肯定是个有才华的神经病～
终于，继《芝加哥》《歌厅》后看完了导演福斯的另一部歌舞片名作《爵士春秋》。天才就是天才，他用一己之力打破了老好莱坞歌舞片的轻喜剧娱乐类型桎梏，在主旨，叙事和歌舞场面调度上都引领了现代主义革命。可以击掌赞叹的经典场面很多。怪不得连金棕榈都对其青睐有加。当年的《歌厅》还挤掉过《教父》得了小金人。当然，六七十年代的当代艺术发展蓬勃汹涌，创新多点子多，也不可避免地有绝大多数是流于浅表未及深挖的形式探索。本片对于死亡的思考也仅限浅层的影像展现。编舞是真好，音乐却不够抓人
质量保证！《爵士春秋（All That Jazz）》：声色犬马【第33届戛纳电影节金棕榈奖】
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