剧本问题还是很多 但好歹还有两个有点意思的人物
最有趣的还是戏中戏戏里和戏外界线的模糊 不管是镜头还是台词都能看出来刻意在这方面用力的痕迹 可惜戏中戏整个太差（差得跟赵又廷这个角色不相上下）更好笑是这个戏居然叫礼拜六小说 救命 你们对礼拜六杂志的定位是有什么误解（我看这本子倒是挺左翼的x）

从影27年，拍了11部电影，只有5部上映。
“禁片之王”娄烨，被人戏称为“躺在文艺青年硬盘里的男人”，因为他的影片不是被禁，就是在“被禁”的路上，很少能在国内过审的。
新近上映的《兰心大剧院》，就距2019年威尼斯电影节全球首映过去了两年，才终于呈现在大银幕。
他的影片仿佛行进在“被禁”的路上，随时面临撤档。
而对于喜欢娄烨的影迷来说，能进电影院，而不是在硬盘里看到他的影片，是一种欣喜。
徐峥在接受《十三邀》采访时曾说：我好想跟娄烨合作一部电影，但是我很担心

高度戏剧化的影像想要成立的前提是正确把握对于观众的知觉先验程度的理解，而《兰心大剧院》在这一方面无疑是失衡的。
从甫一开场的手持镜头跟拍画面开始，导演就已坚定地将叙事中并行的两种框架粘合在了一起，并透过剪辑，以一种高度戏剧化的结构和基调呈现给观众——即碎片的，分幕的叙事方式，以及高度符号化去除具象面孔的人物。摄像机作为一种“幕布”存在于观众与影像中间，幕布的拉开与合上亦契合着戏剧般的节奏感，在不同的剧幕中以人物作为戏剧构筑的工具

看完当时写的，想起来在豆瓣也记录下。
看之前对这部电影的了解仅限于知道是个谍战片，看完后发现其实是一个非常适合商业电影发挥的故事，换一个导演就会截然不同。
故事第一part是人物介绍，中心人物大明星于堇（巩俐）回到上海排演舞台剧，围绕着她出现导演谭呐（赵又廷）、酒店经理夏皮尔（汤姆·拉斯齐哈）、情报官员休伯特（帕斯卡尔·格雷戈里）、日本情报官员古谷三郎（小田切让）、貌似军统人员白云裳（黄湘丽）、前夫倪则仁（张颂文）、制作人莫之因（王传君）等等人物

两天前和中文专业的同学聊天时，还一起同意，越大越觉得看小说没意思，除了课业要求，很长一段时间没主动看过纯虚构的文学作品。但看完《兰心大剧院》回到家，立马上网找了虹影的《上海之死》来看。一是的确不是完全能够说“我看懂了”，对影片里一些细节还有疑问，二是这部电影实在是太好看，那原著也得多好看呐。
开头的手持镜头很晃荡，剧情也是一遍遍的重复，突然间就在剧本内和现实情境中切换，转场实在是精妙，技术上的精妙和叙事上的精妙，同样的咖啡杯，同样的烟雾缭绕，同样的靠窗座位

《兰心大剧院》的“混乱”拍摄背后的作者意图
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