95%有台词的演员都是叫得出名字的 几个法庭上审的案子也都是特大要案 对我来说果然还是木村多江孩子没了以后心理出现问题的过程最吸引我 其实看到五分之四我都期待着她最后能如愿有个孩子 看到最后一秒好听的主题曲都放完了还是没有等到 其实她已经找到了生活的真谛 也不需要孩子了吧
孩子没了夫妻两个人还能在一起其实挺不容易的 搬家的时候她发现了丈夫以前给没出生的孩子画的画像 怎么也想不明白为什么丈夫有话不跟自己说呢 在雨夜终于崩溃爆发的时刻一边哭着一边在屋里走来走去 捶胸顿足 后悔莫及 蜷缩在地上 无论如何都不知道怎么办才好
觉得木村多江演的真好 因为我也完全就是这样的 所以说不定什么时候我也能治好吧
一边在看的时候一边就在想 发生了悲伤的事就一定要留给自己悲伤的时间 允许自己悲伤 怎么可能假装什么都没发生呢

金葵父亲在他年少时上吊自杀，他母亲和姊妹哭的伤心，他没有。
翔子父亲在她年少时离家远走，她母亲将一双儿女养大，事过几十年，父亲罹癌，翔子到名古屋去看望。母亲说父亲是个不拘小节的人，但眼里进不了沙，是她的过错而不是父亲，真相说出来，不是父亲找了其他女人。
1993年，金葵是一名修鞋匠，经学长介绍，金葵在新闻社找了一份工作，为电视报导画宣判庭上罪犯的素描。九年，选自日本真实案件的审判把一个家庭缓慢的生活变迁加上了一个社会时间，使我们明晰的知道这平淡生活不只是发生在一个房间的故事，它其实包含了一切。
1993年，翔子在一家出版社工作，怀了孩子；1994年，孩子流产，她在家里竖起碑牌，祭了两粒硬糖；因为悲伤，她无法生活，因为一只蜘蛛的死亡几乎奔溃，她把所有过错都放在身上，她甚至接近了死亡。谁有办法扭转？
金葵是一位话很少的先生，他笑、看着、走着、旁观，都是轻而且安静的，他没有强烈的情绪，他不是通过强力、高音、神经来表达自己，他看着罪犯的手指、白色高跟鞋和脚链、轻生母亲手腕上的纱布；他逗外甥不哭

阔别了 七年，桥口也步入了中年，不在懵懂于青春的三心两性，不再有同性、异性的碎碎念。身为gay的桥口拍出的家庭生活、社会事件，似乎却更有一种身处其外的冷静与悲悯，此时才恍然，影片就叫《周围的事》啊，陷在生活里的人怎么还能觉悟到“我”在生活？
或许这七年桥口经历了更多生活的赐予与戏谑，也看多了周围百态的悲悲喜喜、纷纷扰扰。所以他学会了用更客观的眼睛关注着人世与个体。在这个麻木的时代，关注已是一种慈悲（木卫二的影评已经把电影里的那些社会事件讲述的很清楚）。
陷入了家庭、陷入了世俗，谁又能够超脱？一边是家庭，一边是法庭，一时是欢笑，一时是悲伤，当你被生活无情的揶揄了，陷入“无意义”的苦痛时，处处散发的都是日本式的死亡气息。幸好这世界还有善良的包容，慢吞吞的男人或许没有大出息，不能给你好生活，可是岁月蹉跎、洗尽纤尘之后，也许你身边的人都已与你若即若离，而只有那个傻乎乎的男人还能紧紧地握着你的手，还会吻你涕泗横流的脸。
我们都是平凡人，无法离弃现世

暴雨之前的画面主要是想给出个体与官方（对一个时代的标注）这两种视角对面前之事的不同理解。观看者为什么会反感后者的话语呢？这可以从“杀人者说：少装出一副悲伤的样子”、“男主对小孩死亡的人感受是遗憾而不是伤心”说一下。我想，无论是杀人者对陌生的小孩or男主对自己小孩的意外死亡都不是一种完全无所谓的冷血。甚至这里有一种相似的质疑，即在一种官方记忆里面真的有情感存在吗？我们在过去的一些时刻里面，在当时可能会是愉悦的在另一个时刻又会是悲伤的等等，但这些时刻更像是一个一个的

【周围的事】口碑炸裂的剧情片 不，我们要走人行横道
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