我不太欣賞鰻魚的味道，每次看到桌面上擺放的鰻魚肉，總覺得黑漆漆。今天，終于看到活生生的鰻魚，身形修長，形態也很優美，特別是卷曲著身體似的模樣。《鰻魚》中那位漁民說：“以前人們以為沒有雌性鰻魚，只有雄魚。雌魚肚里懷著魚卵，向南方游了2000公里后，到了鹽分改變的海域一齊產卵，2000公里就是赤道附近，隨之而來的雄鰻魚也在那兒撒精子，雄鰻和雌鰻這時候不少都死去了，只有五厘米的小魚花一年才到日本，幾萬尾小魚也犧牲了，海里變得尸體滿滿。”五厘米的小魚，一年后，已成大魚，能夠活著感受到日本海的清靜付出的代價和經歷的苦難我們人來難道不應該好好借鑒嗎？
愛上一個不應愛的人，可以自殺；深愛于一個背叛自己的人，可以殺人。一封信道出山下的妻子有外遇，在窗縫看到自己心愛的妻子在偷漢而紅絲布滿的眼睛是讓人多么地心痛，刀，一下一下，狠狠地刺向妻子的胸口，好痛好痛，我感覺到山下心中那股無從發泄的痛，就算他此刻真猛力狂砍，但他并沒有喊出聲，多么地難耐！他自首這個行為很正常，值得逃避嗎? 不用，值得后悔嗎？也不用

个人认为调度和叙事都没有《复仇在我》好。
主题谈的是妒忌，这种人类的阴暗面，如何控制住甚至是消灭这种情绪，就成了这部电影的暗线。电影的明线，谈的是山口出狱后如何重新生活。
感觉今村是很喜欢用超现实主义的啊，电影里有好些场景都用了这些超现实处理，或者说是意识流的手法。比如说山口向惠子坦白自己是杀人犯那场戏，楼梯后的灯光配合着情绪一明一灭。还有就是山口像被置身于鳗鱼水箱中，暗示着山口始终没有走出杀妻的阴影，或者说不敢直面自己的妒忌情绪。
大师都是很喜欢用一些无所谓的镜头，比如说片子中出现的两次蛤蟆特写，结尾新娘的那个镜头，是代表了一种新的开始？
其实，关于鳗鱼的意向我还不是很看得懂，联系鳗鱼逆流产卵的习性，代表了新生？救赎？逆流而上，就像我们的人生？虽然中间会有无数人阵亡，但是还是有一部分坚持到最后？哈哈哈

今村昌平的作品，日本新浪潮代表作。鳗鱼似乎隐喻着女性。主人公因为内心的猜忌与嫉妒杀死了妻子，从而入狱，他因为自身的孤僻而不愿与人交谈，因此鳗鱼就是他内心的朋友。在遇见惠子后，惠子使他变得开朗，他也因此收获到许多朋友，之后又听说到鳗鱼的故事。鳗鱼就是带给他光明的女性，象征着女性的力量，与日本传统女性地位低下的观念相对。最后他放生鳗鱼，也意味着与自己内心的和解，惠子也在他的陪伴下放下了自己曾想自杀的念头重新生活，互相救赎。

钓鱼这个动作很适合这个男人，即使和一群人在一起也不妨碍自我封闭。他杀人后规规矩矩的去投案自首，还有刚出狱时一系列的行为表现，彻头彻尾的压抑过度——导演是要剖析这种压抑本身么？这个男人是否已经缺失生命感了。所以他只能自我封闭，和鳗鱼说话，当然鳗鱼是否愿意听他说话呢？——也是因为鱼不会回应他，也不会反驳他吧。他在浴缸里看到信纸的幻觉，那么鳗鱼是否也只是他自我满足的工具。结尾他准备迎接新的生命，于是将鳗鱼放掉，是不是说他终于能放鳗鱼自由，让它终于得到自己的生命，从浴缸中到大海里，他自己也终于从某种压抑的感觉中被释放出来。
片子还是在解剖男性的，虽然出现一个重要的女人，但是似乎男性一方的比例更大一点。黑夜去湖里捉鳗鱼，这种奇异幽暗的心理导演没有将他给了男性。女性倒是一直主动奉献，而且行事果断坚决。
涉及到的东西很多

如果要评价今村昌平，我想，他应该是导演里的人类学家，他的电影总是关注着个体生命的生存状态以及复杂的人性，而且，电影中有很多隐喻，这些隐喻与其说是一种表述形式，不如说，它就是今村昌平电影中的内容。比如，《猪与军舰》、《鳗鱼》、《日本昆虫记》等，这样的片名，不仅带着些许悬念，也打通了人性和兽性之间的连接通道。在《鳗鱼》这部电影中，滑腻潮湿的鳗鱼贯穿了电影的始终，它的存在，代表了看不见的情欲，代表了摆脱不了的罪恶，代表了一种对救赎的渴望。看过今村昌平电影的人，都知道他的电影有多么残酷，或许，正是因为这种残酷，才让他的电影格外诱人。面对人性的底线，今村昌平总是竭尽全力的描述脱离了道德束缚的生命的原始状态，让生活被欲望和本能推动着，直至毁灭。
要写《鳗鱼》这部电影，就不得不说起八十年代末日本经济的大萧条，在这一阶段，日本电影工业也受到了严重的打击，而今村昌平这样的导演也不得不面对现实，接受息影的无奈。一直到九十年代，也就是1997年，今村昌平才带着自己的新作《鳗鱼》出现在人们的视野中

鳗鱼：优秀！精神折磨之旅
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