苏联和美国冷战期间，一个实验室里的哑巴清洁工，处处被人蔑视，可惜却长了一副好皮囊被上司性骚扰，唯唯诺诺固步自封，一个人活在自己的舒适圈内，她算是一个怪人，一个被社会所抛弃的怪人，但是却也活得不错。但是在一次清洁工作中，她邂逅了一只实验体“人鱼”，她感觉有了归属，因为他们两个都被称之为异类。他们都有旺盛的性欲望，就像影片开头女主自慰的片段，怪物对鸡蛋情有独钟的性暗示。
黑暗童话风，如果说女主在教怪物时被激发出母爱也不为过，可能正是它的存在才让女主的人生快乐鲜活起来

在他的电影里，当你需要帮助时，
伸来的会是一只长满鳞片的手。
《水形物语》，一部斩获奥斯卡、金狮奖等各大电影奖项的小成本奇幻电影。导演吉尔莫·德尔·托罗（简称“陀螺”）却坦诚：“自己拍的电影，有些看起来就像八岁孩子鼓捣出来的”。
这么说倒也没问题，陀螺不止一次提起，《水形物语》的灵感来自于他六岁那年看的经典怪兽片《黑湖妖谭》（1954），半鱼人在女主角身边游弋，然后和她陷入爱河。
陀螺希望他们俩可以终成眷属，电影结局，半鱼人却被杀了。
女主角在水面上缓缓游过

提到吉尔莫·德尔·托罗，首先想到的一定是大名鼎鼎的《潘神的迷宫》，一个游走在危险幻境和残酷现实之间的成人童话。实际上，陀螺的美学贯彻在了几乎每一部经由他手走过一茬的影片上。《猩红山峰》和《鬼童院》里阴森可怖的建筑设计，《环太平洋》与《地狱男爵》中大量使用的看似陈旧肮脏的蒸汽机械模型风格，包括他作为制片人参与的影片《人兽杂交》，无论题材还是美术设计都透露出一股浓浓的似曾相识的感觉。除了电影，陀螺还参与到了虽然夭折

陀螺的风格很多时候对我来说就是一块蒙了蛛网的陈年翻糖蛋糕，表面晦暗阴沉，内里掺着霉菌的奶油还是甜到齁。说到这种风格也许有人要扯蒂姆波顿，但这位蛋糕师傅应该是拿枯骨和腐肉作的原材料，然后盖上一层虫蛀的蕾丝白纱。陀螺给路人的印象大致就是暗黑，血腥，克苏鲁之类，然而你明知道他把自己的家装修成一个B级片爱好者收藏癖宅男的天堂，大红色儿看着就瘆得慌的墙漆，那么多血丝糊拉的要透过手指缝才敢略微一窥的电影画面，但最终的故事回味起来也只是最基本的童话骨架，甚至不能称为黑童话

幻想无法离水而生——关于《水形物语》的一点感想
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