电影没有明示时代背景，但在《白色物质》里，跨过这块殖民地上的各种无法解决的历史冲突，显明的是生活里另一个密实存在，秘密实在而又很难公开遭遇的存在。更多是通过Marie N'Diaye的镜头——也许过分地带有呼吸感了，我以为对准的是那些历史之外的事物：它依附在那块土地上每一个表面，大气，植物作物，水以及对它们直截的接触。
玛利亚是在一个资本主义上升期确立信念的人物，她的父亲像是一个关键，给予她种植园甚至她存在的一切——如果这么说不算太严重的话。但在历史，传续中的种植园是它跌宕行进的一个小小平台，翻云覆雨手下没有什么是恒久的。玛利亚认可种植园——那种令人感动的劳作-收获的天经地义——其实是不认可历史跌宕。所以她的儿子受辱以后要去摆脱白色物质去加入未来；玛利亚在困境中和儿子一样加入了历史，可加入的是过去。她用大棒敲毙父亲——不管是为了自己信念的坍塌还是为了被父亲“谋杀”的孱头丈夫。在这里，历史或很有疑问了。
可能不同于小说
The first question is, “Why did she stay?”, followed by, “How would she stay?” It’s perhaps easier to analyze by exclusions: Jean-Marie did NOT stay for political reasons; nor for profit; nor for love of the land or culture (as Dinesen professed to be). In fact, Marie didn’t seem to be capable of sentimentalism, let alone living and dying for it.
Clues? “Your father said happiness is not enough for me.”
“I am a good fighter, too. How could I show courage in France? It would be absurd; no rhyme or reason. I’d slacken off, get too comfortable.”
These are not the finest examples of eloquence by any measure. But one can hardly articulate better, such being the revelation of the private psycology of colonialism.
一开始很不自觉地要猜这究竟是哪个国家，是什么战争，在哪个年代。后来随着故事的进展，也就都忘了这些疑问。反正这些好像虚幻，又好像真实的事件，都在告诉我，一切都将一发不可收拾。
片中几乎每个人物都被用了特写，他们不同的处境不同的经历似乎一直在存托于佩尔的倔强。每个人都在说着逃离，而鼓动大家逃离的，是直升飞机上一些白色物质对另一些白色物质的警告。然而，我们也不能确定，留下来，是不是另一种方式的逃离？逃离这种必须落叶归根的失败感？
如果一个女人可以镇定地面对一些持枪劫路的匪徒，说着我认识你，我也认识你，我认识你们每个人，我tm还认识你舅舅！那么我们可以认定她就是一个不相信危机的人，她这种不信危机的镇定是可怕的，却又是飞蛾扑火般的脆弱。是的，她那么单薄地走在泥土地上，却在做着一些果断的劳动。这种让人心疼的徒劳，让我明白了，殖民，只是弱者的逃离。
当人们执着地听着电台的警告，告诫大家能走即走时，她却把频率调在雷鬼乐电台，这种懒散的调调和整个时局如此不和谐。不和谐，便会被颠覆，电台人的被杀
一家人在非洲的咖啡种植园生活，由于战乱的到来，翻天覆地。女主的前夫的父亲由于年老病衰，打算把种植园留给女主打理。可是工人们全都逃离。前夫对种植园生意不闻不问。亲儿子又浑浑噩噩。前夫的新妻和她那小孩子更靠不住。女主只好一人撑起这个种植园。冒着危险一个人开着卡车出去，好不容易找来了人完成这一季的收成。昔日相识的人也会拦着她收过路费。电线被小孩子剪断，机器不能转动。篮子里被人放着死羊头恐吓。亲儿子发疯逃跑加入了叛军。自己收留了受伤的叛军头目结果被政府军盯上工人全部逃跑了
Claire Denis的电影一向难以归类。她的几部名作都不是以叙事为主要线索，她擅长描述各种感官触觉，以及自然风景。在风格化的摄影镜头下，不仅人物的听觉、嗅觉、心理感受变得栩栩如生，就连单调枯燥的景物也似乎有了生命，焕发出不一样的味道。再加上Tindersticks的缓慢忧伤配乐，给电影作品增添了无穷无尽的诗意。所有这些特点都能在这部新作White Material中找出线索，然而导演这回却选择了非洲大陆内战这种宏观题材，还请来法国龚古尔获奖作家编写剧本。故事里冲斥着后殖民地、贫富差距、种族问题、政治争端等各类“话题”。
但全片看下来，这场战争发生的背景是模糊的，某些人物关系交待不清，叙事也经常出现断节，只能隐约地看到故事的轮廓：女主角拒绝离开自己的咖啡种植园，即使面临着即将到来的可怖的战争。在我看来，这些复杂的“话题”并非导演的着眼点，她只想描绘出一位坚韧不屈的白人女性，她注定生存在非州这片大陆上，她无俱各种艰辛困境，她心里只有咖啡种植园。作为妻子她或许是不及格的，但身为母亲，她付出的堪称伟大
不小心下的法国电影
还是没变，一样的拖沓
拖沓的主题都模糊了，于是乎就让观众自己总结
我知道自己在干什么
故事和任何一个革命时期的电影一样
反映了革命
可这很不够
对于非洲来说太不够了
对于一个在非洲的白种女人就愈加的不够
那些冲突都不是矛盾的核心
矛盾的核心还不如《血钻》深刻
这些枪从哪里来？
我至今都不明白这些孩子为什么没有强奸她
因为她太明显了
而强奸和轮奸正是非洲女性每天要面对的——
无论年龄
从安理会的5个常任理事国来
“白色物质”你为什么放不下你在这里的所有
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