鉴于本人是一位精神分裂电影迷，当看到王德顺老师的那段精彩的无实物表演后，便会不自觉地想把这部电影往精神分裂上面靠，当我想出我个人认为的这部电影的内涵，加之能正好基本上呼应 电影中的各个细节时，我想这也许不是一个巧合吧。
为什么妻子是年轻模样？妻子是怎么死的？为什么男主表现这么反常？
年轻时的男主和女主一起生活在这里，但是有一年冬天他们一起在结冰的湖面上行走的时候，突然妻子脚下的冰裂开了一个窟窿，冰下湍急的河水立刻把掉入窟窿里的妻子冲得不见踪影，男主亲眼目睹了这一幕，但是却什么都做不了，拼命地想要把妻子捞起来也只能捞起妻子的帽子。从此后，男主不胜打击，精神分裂。每天到这窟窿旁钓鱼，日复一日，把钓到的鱼当作妻子的化身，然后放生，然后再钓。有天一熊孩子把鱼弄死了，男主则对其非常地厌烦（不然看到他受伤了也不救未免也太冷漠了）。后来有了鸟，男主便把鸟当作妻子的化身（这和他精神分裂也有一定关系），于是杀鱼喂鸟，然后熊孩子又来捣蛋把鸟捉走了，男主便对男孩大打出手，熊孩子逃走了

作为中国青年一代的新锐导演，邢健用自己独特的影视语言向人们展示了电影独特的魅力。看过电影《冬》的观众可能第一印象就是这部影片没有一句对白、独白和旁白，并且全片是黑白色的表达。
没有语言的表达无疑是艰难的，但是电影的声音并不是只有语言，还有音效和音乐。《冬》这部影片的音效和音乐对于电影影像的烘托、渲染和诠释，在笔者看来远远超越了语言，“语言的表达在此出现可能会让影片更加苍白无力”。这部影片在2015年第十届华语青年影像论坛获得了“最佳录音奖”，回到影片中漫天飘雪的的深山，寒风凛冽的呼啸、踩踏雪地的跋涉、主人公与鱼、鸟、小孩的各种交流，这一切都在音效的描绘下，让人们去感受到那种孤寒冷清和短暂的情感宣泄；相比而言这部影片的音乐更是极浪漫主义的一种表达，著名音乐家刘索拉老师为这部影片做的音乐，据说完全是因为这部影片极致的影响表达和邢健的执着感动了刘索拉，最终音乐选择的主要乐器是古琴，将影片所要表达的生死和情缘进行了画龙点睛的勾描，弦敲肺腑，使影片更具有东方文化表达的存在

大荒之中，有山名不咸。不咸山中，有孤独捕鱼者。
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人类向来不是独居动物，孤独是人的自然属性。在独处时可以与自然和谐共处，在这片自然给予的净土上安然度日。可当有了同伴，产生了利益需求，心起动念便破坏了自然。鱼、鸟皆成为腹中之食。佛家常讲，每件事物发生都有它的前因后果。所以当付出了代价后老人在冷山下悲嚎格外的凄凉悲怆。
在片头中，《冬》的下面还有一行红色标注的英文译名：seven days。电影所讲的就是七天里通过老人的活动来对人性进行深刻思考，导演展现给我们的孤独更像是一场没有终点的修行。
DAY1 痴
电影一开始便给我们制造了压迫感。这种压迫感不是来自孤独，而是色彩营造出的压迫感。在黑白电影的倾向下，再看孤身一人的垂钓老人被大雪笼罩着，在视觉上整体有了压抑的氛围。
直至第一日结束，始终都是他一人。孤独的人需要陪伴，所以有鱼陪他，这便是因。电影通篇无对白，我们只能在画面中寻找导演留下的伏笔，某些细节部分要通过布景和人物活动来了解，老人回到家逗鱼时

一部极孤独的电影。
其实我并不是文艺片的钟情者，所以本来对《冬》并没有很大的期待。还是被剧透之后才开始感兴趣的，我就是好奇一部没有台词没有配乐且故事极其简单的电影是怎样的。
开头很美，漫天白雪，寂静无人，老翁垂钓，风声呼呼，颇为几分柳宗元《江雪》的意境。然而这却不是一个隐者的故事，所以老人没有办法坦然面对风雪、面对孤独。
真的是寂寞到了骨子里。睡觉铺两床被子，吃饭摆两个碗，一床被子一个碗是给死去的妻子的。整日只有呼呼的风声，无尽的风声

冬：紧凑！孤独患者――比《都灵之马》更冷
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