看了一些关于特吕弗的影评，基本分为两派。一派无非是用新浪潮，场面调度，跳接蒙太奇等等专业词汇来吓人，另一派就是用一种特定的视角切入，然后分析来分析去最后只好慨然叹道：无聊啊无聊，乱七八糟的除了人的滥情就压根没有爱情，特吕弗被高估了吧？

观影障碍一
道德视角和文化立场

不可避免的，任何一个观影者都会带有自己的本身文化环境的道德枷锁和文化血脉，看的过程中不自然的就会产生一些本能的排斥感，特别是对于与自己的情感和认识相悖的场景，更是会产生一种不适。
比如，对于片中男主角在妓女、老板太太和前女友之间穿插调情，一副毫无责任和花花公子的模样，一些内心有着强烈的传统男女观念的人会产生一种理性的反抗，它不同于潜意识的反抗，因为这种微妙的暗自斥责会由理性区域产生，然后渗透至全身。
观影障碍二
莫名奇妙的对白和不知所云的说话方式
有些人觉得法国爱情片就是三分钟一小脱，十分钟一大脱，男女在一个镜头中相处超过三分钟还不上床绝对是例外

“安托万.达诺的历险”号称电影史上的奇迹，在长达20年的岁月中，特吕弗和让.皮埃尔.里奥5次合作，演绎了安托万童年离家出走、少年青涩初恋、青年成家立业，直到中年出轨离婚的人生历程。如果不是特吕弗1984年因病去世，大概安托万的故事还会继续下去。
在安托万系列中，《四百击》是殿堂级经典，被誉为法国电影新浪潮的开山之作。《偷吻》也是系列中比较知名的作品，为特吕弗斩获了1969年的法国影评协会奖。若不是碰到了苏联人400分钟的巨作《战争与和平》，《偷吻》完全有机会拿下当年的奥斯卡最佳外语片

这部电影是在昏昏欲睡的中午看的，看完之后我仍是一副昏昏欲睡的模样。
我经常在昏昏欲睡时看电影，并把看完之后（或者未看完）的状态作为自己评价一部电影的标准。记得一个月之前我看《皇家赌场》，看到班德追非洲特工那一幕，追着追着我就睡着了，醒来之后他已经和一个美女到了威尼斯。而在另外一天我看《低俗小说》，看完后我立马抓紧时机复习万恶的《高频电子线路》（高频能过真要感谢昆汀～）。
扯远了，总之，按照我的标准《偷吻》是一部从昏昏欲睡到昏昏欲睡的电影。
特吕弗说过：像《偷吻》这种类型的电影，角色优先于背景、舞台和主题；角色比组织形式重要得多，比电影中其他因素都重要，因此所有的东西都视演员而定，比以往任何时候，我更强烈地感觉到一个聪明的演员的重要作用，这种重要性在由演员刻画人物时更加明显。
于是有了让-皮埃尔•里奥主演的安托万这个有趣的人物（很多导演拍的电影角色是几乎与演员无关的，特吕佛肯定是个例外，于是不得不说出里奥），他在生活中随遇而安又不卑不亢，换言之他的保健因素要求很低（保健因素和激励因素

《偷吻》影评
转载请注明网址: https://www.24788.net/voddetail/20396.html