Thirty years on, Gus Van Sant's masterpiece still astounds. With their tender performances, its two stars Keanu Reeves and River Phoenix reinvigorated the pinup ideal, writes Emily Maskell.
一直很喜欢香港翻译的片名： 《不羁的天空》，跟电影的气质很贴，同时有点不知所云的艺术感。
冲着KR来看，除了看到美人之外，一无所获。
S的目标非常明确，他与父不和，出来玩出来卖是反叛、不羁和报复，是我玩得起，我底气十足，所以肆无忌惮。他是唯一继承人，只要他到了21岁，作出浪子回头的姿态，就可以继承家产。全世界也会因为他以前这么糟糕，现在肯变好而感恩戴德——他很清楚知道，这比他一直都做得好，更加有利。他知道可以玩到何时，尺度在他心中把握得很稳。
在底层玩够了
那是私人的领地，别人不会进入，也不想了解——你也是。
你有你追求的归属，我也有我的归属，虽然我爱他胜过爱我的父亲，虽然你们是我的兄弟，但我不属于你们这个世界，还要苛求什么？我总有一天要走，你们从一开始就知道。
那是被误会了的热情，我误以为，那是一种“温暖”。我知道，那热情只属于你，不会属于我。假装平静让你走，之后，我多了一个痛苦的理由。
我们爱的其实都是自己，既然如此，我们走各自该走的路吧。也许在某个宁静的时刻，内心中记忆回闪，我会想起你们和那荒诞不羁的青春，除此之外，让我们忘掉彼此吧。
天很高，路很长，麦田很广，人渺小而迷惘。我的归宿在哪里？什么也没有找到，也没有什么可以再失去。随波逐流，让任何一辆车载到任何未知的所在，那里，也许会有记忆中的白房子……
那条路,沥青的,那么长,延伸到地平线。上面飘着云，变幻着，迅速地。
他认识他3年半前，一起露宿街头，一起捞生活，做最可耻、最卑贱的事。男妓、小偷、劫匪。
他陪他去寻母亲，一点点拼凑线索。路途上，他起幻觉，他向他表白，他说他爱他。
而他说：“你知道，我和男人做爱，只是为了钱。”
于是他坐在地上把头埋在自己的膝盖间浑身发抖。我看到此，时时担心他的癫痫又要发作。
他的母亲终未寻着，而他寻着了他的妻，他对他说“我想我是恋爱了。”
他们分开了。这不是最悲哀的，最悲哀的是，他终于做了‘正常人’，不是因为他娶妻，是因为他继承了父业回归了主流社会，而他当初流落街头自甘堕落只是为了羞辱享有权势的父亲，多么可笑。
他在酒吧的里面，西装革履，挽着他的妻，和有身份的人谈判。
他在酒吧的外面，衣衫褴褛，在寒风中的角落里，自己抱着自己。
他们分开了，就像他们从来没一起过。
路还是那么长，一直到地平线看不到尽头，天上风云变幻。
“这条路永无止境，也许它环绕整个世界。”
离开吧离开吧。
有些事情，一旦开始就不能自持。
有些感动，终究是要回家的旅行。
或许我们会因此而徘徊，或许我们会因此而改变。
但时过境迁后，有如落叶归根。
时间从未因你我而停止，我们依旧需要面对无可叛逃的真实。
这世界，遇到一个知己真的不是一件容易的事情。太多的时候，你爱他他不爱你，爱你的却不是你要的那杯茶。
众多的现实将我们束缚着，无法追寻那些轰烈，是最大的遗憾。
格斯·范·桑特的这部电影虽然获奖不多，但是却是最具个人风格的，也常常出现在同性恋题材电影推荐列表上。影片的名字起的很妙，翻译成《我私人的爱德荷》少了一个顿点，破坏掉了原来音韵，削弱了英文片名的含义。跟格斯·范·桑特的大部分电影一样，同性恋只是这部电影中一个很自然的元素，除此之外还有卖淫、吸毒、公路、友情、爱情、亲情、青春、乱伦、幻觉等很多其它内容，无法简单的将其归类成同性恋电影。
故事让我想起《雾都孤儿》。片中小混混对长辈的态度让我想起《发条橙》。干净唯美的影像来自法斯宾德，虽然剪辑的碎一点。整片的以公路电影的形式讲述了整个故事，手法还是比较保守，地点的转换原由都有交代，也追究了人物的性格形成的原因。对比《大象》和《迷幻公园》里面偶然的情绪与事件导致主角命运的转变，《我私人的爱德荷》有些过于宿命，逼仄的人物圈有强烈的粘性，迈克无法摆脱母亲的影响，也无法脱离围绕在鲍勃身边的男妓生涯。这种宿命感很好的迎合了迈克的悲剧性，或许在他内心里，他深深的知道自己不配获得所谓正常的幸福。
【我自己的爱达荷】宗师级爱情片 破碎的爱达荷——《我私人的爱达荷》
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