第17届法罗岛电影节主竞赛单元第6个放映日为大家带来《德州巴黎》，下面请看前线走上漫漫长路的独客们身处一片苍茫的评价了！
黄盛浛Lolita：
Wim Wenders所有作品里最不爱的一部。
一一：
爱与疏离，逃离于寻找。生活在边缘反而生活在中心。
Catcatcatyang：
感觉半天都走不到终点，也走不到男主的内心，但是朴实又感动。
fire_storm：
文德斯镜头下的德州美得令人窒息。依然是公路片不变的主题，但那一抹金斯基让这一段旅程别样的惹眼。
旺仔小狗：
美的东西的确就是美的。就像桃毛衣金头发的女主角
很早以前，自己写过一个极短的小说《寂寞公路》，有个评论说，看了感觉让人想死在路上算了。
我想，《PARIS, TEXAS》对我意义非凡，因为自己不止一次地描写过那种孤独的感觉——不是空间意义上的孤单，而是心理上的隔绝——从《寂寞公路》到《隔绝》到后来的《隔音房子》，而在德克萨斯拉雷多那段极端寂寞的生活对此影响很大，那里的风景就如同电影里的那样，平坦得一望无际，也荒凉得一望无际。
爱的本质其实就是孤独，因为所有的分享的意愿和对默契的期望都来源于此，而最后也终结于此。在感情的最后，你会发现，越是浓烈，越是无法表达，也越是不被了解。要求两颗心恒久按照同一轨道运行是不可能的。最好的妥协不过是彼此留下足够的空间，让内心的轨迹如自己所愿般各自运行，同时保持不断的联系。能让彼此的生活走向同一个目的就已经够感恩戴德，内心是否契合就不要奢望了。
曾经不止一次地写过，人做为个体应该是完整独立的，其实这不过是孤独的比较好听的说法，以便自己能够说服自己，但是对于那种契合灵魂的追逐恐怕终此一生都不能停息。
1
首先，最初我是因为听说Cowboy Bebop的格调来源于这部电影，于是想了解它究竟是怎么样的。
现在看起来，也许没有Paris, Texas就没有Cowboy Bebop。
Cowboy Bebop的孤独解决方程式是一个装了一只义眼的男人＋一个装了一只义肢的男人＋一个冷藏了五十年的年轻女子＋一个智商超群的小鬼＋一条智商超群的威尔士柯基犬＋一艘几乎可以说是破烂的太空船＋变成废墟的地球＋太阳系里从金星到火星到小行星带到处都是人。
总之，他们每一个人都带着点与常人格格不入的特征，几乎没有与之相近的同类，因此就理所当然地凑在了一起，然后想到哪去哪，只要有足够的燃料。所以，不可避免地，他们最后终究是各奔东西，走上了各自的人生之路。
人生没有不散的宴席，推导就是，每个人，他们的人生相对而言都是独立的，换句话说，人终究都是要孤独的，不管本人有没有意识到这点。
Paris, Texas中的孤独却是直接无解。非常明了地。
Paris, Texas上映于1984年，我出生的年份，我开始的时间；电影中的主角Travis在寻找一个他出生的地方，他开始的地方，那个地方叫德州巴黎。
2
拍的倒是挺文艺，但归根到底是男女年纪条件差别有点大，男的有点老也没有钱，女的年轻漂亮，男的总是不自信，总觉得钱满足不了女的，性也满足不了女的，才会觉得她不满意想勾搭别人想逃，当然女的也确实有点不安分，从她后面做了表演妓女就知道。
所以做人像弟弟弟妹一样靠谱不好吗？弟弟努力赚钱养好家，弟妹把家庭和孩子处理的井井有条，就这样好好过日子就这么难吗？男主要么跟女友腻在一起不赚钱当废物，要么就工作并且怀疑酗酒还动手伤人，要么就失语失忆流浪，要么就不顾孩子的发展带着孩子跑路
1984年，一部有关“流浪”和“寻找”的公路电影亮相第37届戛纳电影节。德国导演维姆·文德斯技惊四座，一举斩获金棕榈大奖——这便是留名影史的不朽经典《德州巴黎》。
作为“新德国电影四杰”之一，维姆·文德斯早年受到以《逍遥骑士》为代表的美国公路电影的启发，继而开启了属于自己的欧洲公路电影的探索：继闻名遐迩的“公路三部曲”（《爱丽丝城市漫游记》、《错误的举动》、《公路之王》）后，维姆·文德斯为广大影迷带来了这部集公路电影之大成的作品。
红色的第一次出现是电影开头荒漠中徐徐走来的男主头顶与背景强烈反差的帽子，直到到影片尾声女主仿佛被红色包围的电影经典场景，至此，这股无声火焰抵达了目的地。
Here is a one way trip with sweet nightmare
导演让观众伴随全片大篇幅的公路视角，不曾熄灭的大量红色元素，一步一步驶向逃亡的终点 the truth but only a sad one
当然，这并非爱人重逢的happy ending
不过生活也正如此罢了，美梦和噩梦终会醒，你总要面对接下来的路 keep going on
男女主相爱吗？答案是肯定的
《德州巴黎》1984年，男人必看电影之1984年的公路片《Paris Texas》
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