世界上哪个地方说大逆不道的实话,
做耸人听闻的恶事,不会被制裁?
是舞台,演员表演的地方。
牛逼导演卡拉克斯执导的《安妮特》,亮相戛纳国际电影节。此片风格吊诡,却让人看的很爽,今天来说说观后感。
噤声。
至今,看了不少国外电影,歌舞片也沾了点,主要是印度宝莱坞那群善歌善舞的人形片子。
当然,他们唱起歌来,更像是感情波动时刻尿急找厕所般的高歌一曲。
《安妮特》更像是一部舞台剧,一开始就引导你成为台下观众,告诉亲爱的观众:别说话,好戏要开始了。
戏中
60岁了,卡拉克斯已经不再是青年导演了。
今晚刚刚看了他的处女作《男孩遇见女孩》,作为后新浪潮的代表一出道就备受瞩目。德尼拉旺一直是我最认可与喜欢的卡拉克斯风格的演员。而《坏血》中的奔跑片段是迄今为止在他的影像中最刺激我的。
从男孩女孩跑到安妮特里星光下的婚姻,歌剧演员与脱口秀喜剧演员的家庭组合。他们也曾激情四射,爱恨无限,而这些在《新桥恋人》《坏血》《男孩遇见女孩》里已然讲过,没有再讲一遍的必要。另外再提一点这个歌舞片我是没感到有什么舞和歌
我不知道你是不是和我一样,是被这张带有奇幻色彩的海报吸引进来的,加上歌舞片的形式,我本以为我将迎来一场类似《爱乐之城》或是《爱丽丝梦游仙境》般的奇幻体验。但当安妮特第一次在亨利的梦境中以小丑的诡异面庞亮相时,我发现故事渐渐偏离了我设想的轨道——或者说我看到的“真相”。
悲剧女高音说自己拯救了他们(观众),单口喜剧演员却说自己摧残了他们,亨利更像是在对自己的伤害与伤害他人之间的挣扎,安的死亡我解读为亨利的压力无法自我舒缓,从而释压、波及安,安渴望拯救世界
司机像《愤怒的公牛》拳击手一样穿着短裤和浴袍在台上走来走去唱歌说话。敏感和暴烈的样子,真是注满了“拜伦”的灵魂!
被提及最多的开场几分钟!说实话,这不就是我The Verve乐队几十年前的《Bitter Sweet Symphony》mv吗!!!
电影从华丽摇滚到迪斯科到电子再到歌剧,把所有元素融了个遍,其实这个创意本就更适合以原先的概念专辑呈现,真不太适配电影。一旦观影时音乐的新鲜感消失,习惯了它不断的重复和反问表达的手段,就会马上意识到电影的空洞。
一会儿男主陷入metoo的谴责
声明
本文基于微信群讨论创作,并非全部个人原创。
本次观影共31人参与讨论,29人参与打分,平均分为3.5分。
先谈谈卡拉克斯
等待九年之后,卡拉克斯终于把他的长片新作《安妮特》带来了。
作为后新浪潮的代表人物,卡拉克斯从来不是一个高产的导演,即便算上这部《安妮特》,37年间也只拍了6部长片(电影《东京! 》是3个导演合拍,故未统计入内)。
卡拉克斯是个人风格很强烈的作者型导演,从来不去讨好观众,甚至乐于去冒犯观众,这一点在《神圣车行》里达到了极致
提到莱奥·卡拉克斯,我们总会想到他那令人惊艳的才华。而新作《安妮特》非常符合预期且一如既往地展示了卡拉克斯作品的特质:一流的美术摄影,精细的剪辑与后期制作,充满戏剧张力的配乐。一个导演第一次拍歌舞片,技艺便得到充分展示,甚至还留有炫技空间。
戛纳电影节非常需要这样的开幕片,阵容够华丽,讲排场。
可以说,无论是电影本身还是戏中的场景,《安妮特》都非常华丽有排场:男主角亨利是小有名气的单口喜剧演员,女主角安是如日中天的女高音歌唱家
【安妮特】一场导演和观众对于舞台主权的争夺
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