这是一部爱国政治片。让我们看到了日本的各级领导是如何通过程序运用手中的权利的，让我们看到了什么是领导，让我们看到了什么是调配和运营资源。说到底，每个人身边都有很多资源，但是有些人没有发现，有些人发现了并不一定能运营的很好。有多大的权利，就相应的会有多少资源，就相应的会承担多少责任。这是一门技术活。
看看哥斯拉，竟然有进化形态。作为一个从没看过哥斯拉，也不了解哥斯拉历史的我来说，这真是一牛逼的怪兽。生活中，我们害怕这样的对手，生活中，我们也想成为一个不断进化、不断进步的人。我们用哥斯拉模式套一套，看看专家是怎么分析它的，作为一个生物，核能是其能量输入，撞击是其基本武力输出，火焰和紫色光线是其最强武力输出，其防御牛逼，其输出也牛逼，吊炸天。要想打败这样的对手，要么发现其弱点，要么用绝对武力镇压。很显然，我们的主人公不会用第二种办法。
主人公当然发现了他的弱点，从他的弱点切入，设计圈套，控制时机，不计牺牲，多重计划，奋力拼搏，OK，赢了！电影的结果是人类和哥斯拉共存！并没有消灭他
前期有点看奥特曼的感觉，尤其是未升级的哥斯拉在陆地行走时，城市和哥斯拉的对比……那时就想：哎哟，奥特曼要出现了！
直到哥斯拉从嘴里和背脊上发出“激光”，团灭日本内阁，让东京化为火海，终于开始有点燃起来了，也是到此时，日本人忽然想起曾经广岛、长崎被原子弹轰炸所支配的恐惧……
其实，整部电影都在讲述日本人从战后到现在的一个民族焦虑：虽然是同盟国，但到危急时刻，米国从来不会考虑日本人民的感受，我们能依靠的只能是我们自己，所以，米国给出的专家希原博士是日本人
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第一次看日本《哥斯拉》，相对于好莱坞的完美特效，日式的特摄确实缺乏真实感（楼主确实对日本特摄片没啥特殊兴趣）。本以为是部爽片，结果全片都是对日本官僚政治的反思（好吧，老夫有限的词汇量只能拿这个凑和了）。BGM和前期作战满满的《新世纪福音战士》即视感，交响乐、女高音吟唱各种不明觉厉（原谅老夫是个没文化的人吧）。
内阁一直在重复吓尿——开会——再吓尿——再开会的感(愚)人(蠢)套路，对美国爸爸各种不情愿的跪舔；美国爸爸颐指气使，独断专行；青年政治家力挽狂澜，解黎民于倒悬
标题按会川升的超人幻想风格写的，因为我觉得哥斯拉与超人幻想其实很相似。
我不清楚的是这片究竟是CG水准太菜了，还是刻意拿以前特摄手法拍摄致敬。东宝这个排场，玩的真的大，仿佛能理解庵野秀明觉得自己山穷水尽的感觉了.....
很多镜头其实点不太习惯（比如坦克车后侧面与履带跟踪特写），毕竟老美的特效爽片看惯了。部分镜头不知道庵野老贼想表达什么（比如中间哥斯拉尾巴上一个什么东西往下滑了一下，以及最后哥斯拉尾部的人形骨骼），回头看看分析。此外还有一些感觉不像电影的手法
1954年，特摄之神圆古英二创造了一个从海中出现，破坏城市的凶恶巨兽——哥斯拉，这一经典形象从此成为日本怪兽的代表。
经历了63年风雨，拍摄了大大小小刚好30部电影（包括两部美国版），怪兽之王的形象依旧新鲜。作为特摄的狂热爱好者，日本的特摄片我是必看的，从奥特曼，假面骑士，超级战队这样的超级英雄特摄到哥斯拉，卡美拉这样的怪兽特摄，在我看来，都是十分精彩的。
谈到特摄，就不得不说皮套这一关键道具。受于技术和经费限制，最早的哥斯拉是由演员进入皮套来进行演出，而哥斯拉的皮套加上从下自上的拍摄手法，在50年代看起来是十分震撼真实的。直到1998年，第一只CG哥斯拉经美国之手诞生，不过日本方面对此很不感冒，东宝公司甚至在2004年的《哥斯拉终极战》中，让“正牌”的怪兽之王暴打了这只美国大蜥蜴——他连原子吐息都不会啊！
但是2004的哥斯拉之后，很长时间内我们都没有看到哥斯拉在大荧幕上的身影。奥特曼在这期间走过了45年纪念，可是特摄之神圆谷英二导演的开山之作却足足消失了10年，直到2014年，美国再次翻拍哥斯拉
二刷剧情片 《新哥斯拉》：哥斯拉有多假，现实就有多真
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