原来家很大，大到容纳下城乡差异、清贫拮据；原来家很小，小到容不下八口同住、婆媳相处。本片描述的就是在黑暗政权统治末期一个小人物家庭方寸生活的悲欢离合全貌，并通过扎实沉稳的表演、极具生活化的细节描写以及高超的镜头语言（一帘之隔的剪影、男主逃跑时的倾斜晃动、昏迷找寻时的平行剪辑等）将这全貌淋漓尽致的呈现出来， 四十年代的国产现实题材就有如此高峰，令人赞叹。但略感遗憾的是，导演在影片后三分之一将倾向性的意图过于直白的表露出来，即为资本主义卖命只会落得人人喊打，最终穷途末路
1.战后昆仑电影的代表作之一，根植于本土现实主义的土壤，以影戏为传统的框架，杂糅了斯坦尼斯的体验派表演手法，将中国电影的镜头语言和声音系统推向了新的高度。
2.对于影子的使用创新且灵动，但是打光还是有所欠缺。门锁，戒指等物件细节的隐喻深化了电影的叙事。
3.家内部的主流传统的延续和以差序格局为核心的家庭关系是中国电影的重要叙事视域与核心。大团圆的结局终究不能与意大利新现实主义的现实媲美，也是昆仑电影公司背后力量的驱动，并一直延续至今。
4.声音造型的塑造还是不够完善
故事开头，一只猫，其乐融融的一家人。看似很美满幸福的一家人嬉笑着却因一封信改变。母亲携带着一家子来到上海。本来收入不多的家硬是多了五张嘴。祸不单行，男主失了业……
剧情设计没什么特别，沿着叙事线直走。只是人物设计有些意思。尤其是上官云珠饰演的女主角，美丽端庄，家庭情况变化时她的持家能力让人没话说。是典型的新时代女性的代表。
只是个小家庭的故事，十几万一天的生活费用让人唏嘘。
那个特殊年代黑白电影，没什么特殊技巧，简单的叠化，却硬是谱写了那个年代人民的苦难。但再想想
看过了黑白影片《万家灯火》，不得不说上官云珠、蓝马、吴茵分别饰演的蓝又兰和胡智清与胡母，给我留下特别深刻的印象。尤其是上官云珠饰演的蓝又兰，简直可以跨越时代是现代知性女士的典范，她和胡智清那种互为理解的情感，令人频频点首表示欣赏；这样的关系，不是一般常人所能明白和做得到的，非得二人缺一不可才能达到，否则任凭单一一方再如何明达努力也仍是徒劳；深层的相互理解是极其不易做到的。而这里面完好表现出其中一幕的就是夫妻二人收到家书时，那番对话给人印象尤深
1948年，沈浮导演，阳翰笙、沈浮编剧，上官云珠、蓝马、吴茵主演。三四十年代的电影大抵都与抗战有关，《万家灯火》是“劫后余生”的生活困境，围绕着吃饭、穿衣、住房问题，总而言之，是物价上涨，经济困窘。于胡智清一家而言，公司结束，失业可谓是“屋漏偏逢连夜雨”，陷入一种极端窘境之中。
“贫贱夫妻百事哀”，贫穷引发了一系列矛盾，婆媳矛盾、夫妻矛盾，等等。将象征着夫妻情谊的戒指被当掉之后，贫穷也将夫妻感情推向悬崖边缘，妻子离家出走，腹中胎儿早产，胡智清惨遭车祸，因贫穷而起的祸端
【万家灯火】[Film Review] Myriads of Lights (1948) 7.3/10
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