匣中的少女，分尸的男子，抑郁的作家，黑面的阴阳师，懒散的侦探，美丽的女明星，还有那两小百合。好吧，电影版果然没有拍出故事的精髓，纯属鬼扯。动漫在铺设了12集之后，总算清晰的给出了全部脉络和答案，我这个侦探小说爱好者到了最后才明白为啥，智商果然和关口是一个级别的。
到最后关口半崩溃的妄图打开匣子，其实我也快要崩溃了，其实我也想要看看匣子里的久保。也许那个特定的瞬间，普通人都会忍不住魍魉的诱惑，想要看看匣中的少女，哪怕已成鱼干。
魍魉之匣第14集（特别篇）最后，京极堂的妹妹中禅寺敦子边走边独白：
“我久久地伫立，
这个世界上有多少人存在就有多少颗心灵。
在各自都在编织着各自的故事的现实中，
无数的故事化作纵线和横线，复杂地交织在一起，
构成了这个世界...
我祈祷 祈祷揭开这个世界的秘密。
被猎奇事件吸引，开始取材是因为...
有种答案就在这里的感觉。
不过，触及他人内心黑暗时，
我被毫不留情地彼岸的深渊中，
所以我才会把这些写进报道。
编写事件报道，又或者是小说的行为，
就好比是除灵。
触及到一个人内心的黑暗...
即将被彼岸的诱惑吞噬时，
以写书来净化自己，回归正常。
当想到这点的时候，
我也稍微有点明白那个叫久保竣公的人会写下《匣の中の娘》的理由，
那是为了回归正常的仪式，
就像是荒川事件中分割丈夫的尸体的犯人一样。
不过通过写书来净化心灵是否能永远战胜黑暗的诱惑，
存在着遭遇徘徊者的危险性
同时徘徊于正常与彼岸之间
在维持着岌岌可危的平衡中，
人们度过平凡的每一天。
我在这样的人们，同时...
终究去到彼岸的那些人内心的黑暗，
可以说，美剧《犯罪心理》（Criminal Minds）开篇引用的Joseph Conrad的话（此剧的基本套路是开头和结尾各引用一句名人名言以概括每集的主题）为犯罪心理惊悚悬疑类作品提供了一个很好的注脚：没有必要信仰超自然的罪恶根源，因为人类本身就能胜任于任何邪恶。
而这句话用在《魍魉之匣》上就更合适了。
怪癖
久保竣公极度厌恶空隙的怪癖（连饭盒里的间隙都不能容忍）应该来自父爱的缺失——用外在的充实填满内心的空隙（后来收集人们的懊恼，仍然无法如愿）。
于是想起以前构思过的一个患有“整数强迫症”的餐厅收费员：每次刷卡，他都会将顾客卡里的余额刷成整数——经过他收费的餐卡，小数点后面永远是两个零——其实我们都有类似的“完整癖”，比如“十进制的完满”。
对于此类小癖好，我向来是津津乐道的：比如英王詹姆士一世的“抓痒癖”，他说：除了国王和王子以外，没有人应该生癣，因为抓痒的感觉太美妙了；比如日本第12代将军家庆的“边角癖”：最爱吃烤鱼旁边附加的甜醋姜芽；比如一个叫“条纹堪十郎”的家伙的“条纹癖”：衣物自不用说
算是推理系动画吧，我给了五颗星，却无关于推理过程或者是案件的结果。
老实说，整个案子揭开谜底的时候，没有什么恍然大悟或者惊喜的感觉，整个推理过程也是鬼神怪谈加上逻辑分析，要是想看柯南或者csi系推理的同学们，可以跳过了。其实只要想想根据京极夏彦作品改编的另一个动画《巷说百物语》，就大概可以知道这是什么调调的动画了
给五颗星，是因为整个动画昏黄的色调，用于五六十年代的日本，觉得很有味道。而且京极堂的推理虽然不是逻辑缜密系，但是听完了却确实会让人有很多感触。什么是事实？什么是魍魉？我觉得用心看完的人才会理解这个动画的好。
看见有人说看不懂或者看不下去，我觉得要不是没用心看，就是不适合这种类型的动画。这绝对不是一个可以按快进键的动画，甚至有的时候需要倒退再看一遍某些台词，每一个人物、场景、台词都有着他的意义和作用，如果一心二用的看，确实会看的很吃力。
人物原案是clamp，但是却不是直接的人设。所以整个画面会有一种奇怪的矛盾感，乍一看是属于稍微写实的画风
【魍魉之匣】2008，精美的画面为故事增添几分悲剧色彩
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