很清楚地记得，第一次让我看到泪流满面的电影就是这部《桥》。
具体镜头是那个爆破专家的好朋友牺牲的场面。看过一次就再也忘不了，那个稚气未脱简直还是个大孩子的小伙子在泥水里，一次次挣扎着站起来又一次次被身后的德军射倒，但还是拼命挣扎着想站起来，声嘶力竭地喊着好友的名字仿佛这样就可以得救。年轻的脸上泥水血迹泪痕交错，眼里是纯粹的对死亡的恐惧和对生命的眷恋渴望——————说实话这么多年战争片我看了无数部，但是没有一部给过我这样的震撼----那样子的一双眼睛，真真切切地是在说着我还年轻我不想就这样死我不想死救救我我不甘心救救我救救我.....而他的朋友就在不远处眼睁睁地看着，泪流满面心痛如绞却不能出声不能动弹不能去挽救甚至不能给他解脱，否则全体暴露大家都得死。
虽然战争片里这类镜头或许已成桥段，但是我从来没有看到过还有哪个演员能超得过这一幕，没有哪一个演员能再演绎出那样一双那么有表现力铭刻着恐惧绝望不甘渴求无助的眼睛。
从小学两年级到如今大学快毕业，这部电影我看一遍哭一遍
一部南斯拉夫老电影，童年时就想看一直没有机会，时至近三十年后我才看到。
故事编得很好！首先突出了德国人的精明，然后再慢慢揭示游击队的智慧，有惊有险有误会，选人、给刀、枪毙、袭击德军指挥部等戏，都十分精彩，远非文革时的中国剧所能比，甚至远非现在的中国戏所能比。伟大！
和我爸几乎同龄的电影，今天看来，里面故事的情节设置，人物的性格描绘，以及故事之外的背景留白都做得非常好，拿到今天怕是都能在院线市场搞个不小的票房成绩，这再次说明不管是小说还是电影，这些艺术形式重要的是真实性，这种真实性并不一定是和故事的背景锱铢必较的完全一致，而是其内在逻辑的真实性。
什么是内在逻辑的真实性？以战争而言，那就是战争到最后都是双方意志力的较量，而意志力的源泉则来自于信仰的坚定。
以本片为例，双方的战斗战术可说势均力敌，但是区别在于纳粹方军官
这是二战末南斯拉夫游击队员与德军斗智斗勇的经典演绎，不仅体现了为了守护更多人的性命而不惜牺牲自己的大无畏精神，更留下了许多让人印象深刻的经典镜头…
班比诺在泥潭中恐惧而充满希望的眼神；扎瓦多尼为不让德军活捉而必须亲手炸死基友后的咆哮；沉默寡言的狄希用飞刀时脸上的冷静与精准；工程师最后在桥上缓缓拉动开关炸掉自己修建的桥时坚毅的眼神；老虎的忠诚、完成任务的决心以及洞察一切的睿智…
还有影片中许多细节都给予好评，z.B 德军用的苏联T43-85坦克等细节
我第一次看这个电影的时候已经是2019年，虽然我是80后，小时候经常听老爸说什么党卫军军官考斯克，但一直以来我是不喜欢老派反法西斯片子的，一直都没有看这一部电影。应该说是我带了有色眼镜，2019年我带着儿子回家看老爸，他老人家突然说要一家人看这个老电影，我也就一起看了，结果还是出乎我的意料的。
首先这部电影超越了目前我国所有反法西斯类电影，可以看出编剧还是很挣扎的，毕竟当年南斯拉夫是最富的社会主义国家，拍电影品质一定是想跟好莱坞看齐，但又要融入反法西斯的民族主义，这就很不容易了
由于个人少年时期的逆反产生的后遗症，导致到现在很多父母推荐给我的电影我还都没看，其中包括《简爱》、《瓦尔特保卫萨拉热窝》、《雁南飞》甚至是《乱世佳人》。渐渐地觉得自己看的片子少了，于是开始翻了好多老片子出来看，比如《桥》。
在五年前，我还认为电影这东西仅仅是一个娱乐产品——我会笑，会流泪，会跟着电影一起思考，但是那总是在娱乐中完成的。后来我很感性地理解着电影，觉得电影应该是导演拍摄着自己的生活和梦想。如今，我似乎走向了另一个极端，把电影和其他艺术之间的区别看得特别重要，而忽略了电影最纯真和最充满感情的部分。这个年代的人很矛盾，钟爱个性，却又盲从；善于思考，却不爱实践；愿意接受新鲜事物，但又喜欢怀旧——总的来说，这个年代受到的冲击很多，但是还没多到能够动摇国人数千年以来的生存习惯。但是当我们仰望上一代，我们会说他们封闭，他们无知，他们贪婪而又虚伪，他们造就了目前中国的腐败、医患关系紧张、升学和就业压力巨大，贫富差距不断拉大。但是必须承认，他们曾经奢侈地拥有着我们如今视为珍宝的梦想。
两个人，两座桥
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