这位出色的大号演奏家魅力四射，善于领导，是一位深受大家信任的“特殊”长者。然而，那面无表情的表情，就像一座冰山，那排斥千里之外人们的瞳孔，显然是一个拒绝让任何人看穿他的学长"；想参加全国比赛”；，明明比任何人都更想去，尽管他只是一名高中生，但他坚持假装是一名大四学生。我显然不善于与这样的前辈打交道。如果非要我说点什么，我可能不会那么喜欢她。我为什么要--
他是一个20岁的年轻人，与他的密友和暗恋对象一起前往新加坡，在那里经历了不可预测的情绪起伏。电影导演邱金海凭借电影《我的魔法》成为首位获得戛纳电影节竞赛单元提名的新加坡导演。此前，他的电影《十二楼》和《和我在一起》都参加过戛纳电影节。石南生，曾制作过《无间道》、《狄仁杰》、《晚秋》等电影，也曾全力协助该片的制片人。
讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性格各异却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的雅子擅长持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通，长期都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，善良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物，她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，又不能独立在社会上立足，只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎，那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，开始思索在人生中的定位，开始尝试追求。然而这一切只能在秘密的情况下进行，这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪行即将败露时，她们被迫选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁，弥生在半途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中结束，但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼，只是要唤起内心一个简单梦想的追求，却要付出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠覆
