一群英国老戏骨奉献的轻松小品。整部电影在印度充满异国情调的风景下显得非常温暖，果然是治愈系的呢～～戴夫·帕特尔当年在《贫民窟的百万富翁》里其实还成，但让他给这么一群成精的前辈配戏，还是力有未逮了些，不管怎么说，下班路上能看看这么部轻松的片子，心里感觉好舒畅啊～～～

欧洲国家去过已经满十个，想来，英国应算我最喜欢的一个地方。我喜欢苏格兰、英格兰的区别，更喜欢英国人与人之间保持的距离，还有些可以称之为文化的东西。学习电影的近二十年，每年都在更换喜欢的不同国家的电影，但英国似乎后劲很足，总有可以细细品评的。或者是占着英语国家的便宜，又在文化更为繁盛的欧洲，他们的电影也一直与好莱坞保持着距离，所以奥斯卡近年越来越多榜单上的作品其实出自英国。
《涉外大饭店》便是一例，纵然一众英伦老戏骨，且依然有着腐国的酷爱——gay的设计，但从那温情的面貌，主线、副线的匹配，以及最后happy ending的结局，无疑都是异常好莱坞化的。
如此的好莱坞化之下，也是分寸。朱迪丹奇与比尔奈伊的爱情是最重要的一线，但导演合适的分寸把握使两人不得言说的关系异常细腻而动人。结尾，阻拦奈伊的游行，使奈伊的妻子不得不主动独自离去，她的一番话甚是动人，也把这个从头至尾看似满腹牢骚的讨厌女人做了个逆转，人各有所好，其实无非对错，只是人都应放手去寻找对自己更好的那些人与事

我想回头还是去和老公确认下好了，看看我现在是否已经不再是那样的人了。
那样的人就是说的剧中的那个夫妻俩的那位夫人。
我想我以前和她的相似度是非常高的。
看的时候自己也有点后怕，曾经，我也那么可怕过。
没有对生活的热情，只有偏执的计较，看到的都是消极，没有一颗去感受去体验去理解的心，没有放下自己，没有投入，非常肤浅
我想我之前真的是那样的
因为我自己就没有安全感，需要把自己包裹严实才能安心，没有过深刻的快乐，所以需要用肤浅的东西来填补，忍受不了一点的迁就妥协

每个人都是寂寞病毒的携带者，面对终极孤独，我们如何自处？尤其是当我们的人生不如尾声，失去了年轻的时光和能量，失去了携手一生的爱人，如何自处？
不论贫穷、富有，我们都面临独孤的险境。衣食无忧，享受至高无上的社会地位的大法官，默默退休，暗自寻找年轻时的爱人；愤懑一生的妻子，面对自己的丈夫毫无爱情，竟然像小女孩一般忐忑不安，寻找时机像爱慕的人表白。伊芙琳失去了丈夫，直到那一刻，才发现丈夫负债累累，自己竟然一辈子都生活在一个谎言中，最可悲的是在发现之后，已经无可质询，死无对证了。
老化让我们逐渐失去社会价值，跟不上时代，苦心建立的知识和经验体系颓然崩塌，沦为废墟，没有人雇佣，没有收入，依靠社会保险和儿女的赡养，没有自由生活，自由支配的权利，仰人鼻息，处处受制于人。对每一个有独立意志的人，这是一种囚禁，时光对生物体的囚禁。没有哪一种剥夺比老化更彻底和残忍，它让我们眼睁睁看着自己变成废物却无计可施。
老化的险境不仅仅在于失去爱人和创造的能力，还在于没有机会去弥补遗憾

一切成功或者快乐的前提，是你要首先盲目相信它会成功或者快乐。就跟Sonny一直奉行的，一切都会好，没好就是还没到最后。Douglas的媳妇Jean就不信这个道理，所以对最后的大团圆，也无福消受。但也不能轻易评价她，电影并没有将她的一生展现给观众，我们并不知道她如此悲观的价值判断和价值选择有没有什么特定的来由。有很多地方也能看出，这片子确是有些落俗套了，可我还是想给五星。这本来就是一部小成本制作讲一件好事的电影，不爱看、觉得故事不好就别显摆了，万一证明你也是无福消受这个定律的人呢。

片中七位老人为情感、经济等参杂的原因所迫，想摆脱在英国本土上他们的失意和窘境，在一则诱人的酒店广告蛊惑下来到印度，或有意或无意的来寻找他们抱一丝幻想的解脱。影片一开头即以简洁的情节一一简单的交代了七位老人所遇到的问题.他们不约而同的踏上飞赴印度的旅程，从飞往印度到寻找到酒店这一过程中可以看出每个人物不同的性格，似乎隐隐兆示了结局中老人们做出不同选择的个性因素。
个人认为片中“格雷厄姆”和“道格拉斯与琼”这三个人的故事是片子情节的重中之重。格雷厄姆几十年来因为对年少时印度同性恋人的愧疚而终身未娶，为了一个道歉来到印度，最后病死印度，不过他还是找到了当年的恋人并说出了隐藏几十年的内心愧疚和难忘，没人知道他们彻夜长谈说了什么，但他得到的肯定不是恋人的怨恨，并且安心的离开了人世！“道格拉斯与琼”的生活中似乎没有激情，但也安安稳稳的度过了几十年，这关键在于随和、随遇而安的道格拉斯对固执、稍有些偏激的琼的忍让。到了晚年或许几十年以来他们的内心都不满意对方

【涉外大饭店】人生没有标准答案
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