未熄灭的火炬
——评电影《赛德克巴莱》
初次知晓这部影片是四月底的一天晚上，室友说他在网上看到了一部非常好的影片，《赛德克巴莱》当时影片还没有在大陆公映，公映要到五月初的时候。当时听朋友说了影片的梗概，以及魏导拍摄影片面临的艰难，在宝岛这部影片得到了广泛赞誉，看完之后我就疑问在大陆会怎么样呢？
这部影片改编自台湾历史上第二次最大规模的反抗日本统治历史史实“雾社”事件。拍摄筹备的时间历时十二年，导演保证了影片的质量和要传递精神或者是说是说出了一段鲜为人知的过去。看完影片上下两部《太阳旗》和《彩虹桥》可以说每个人都会深深被赛德克族人们的反抗精神所震撼，那句“如果文明是要门卑躬屈膝，我们就让他看到野蛮的骄傲。”响彻云霄，振聋发聩。原始图腾的崇拜和民族精神的崇敬给现代人枯燥干瘪的灵魂注入了一眼活水。我们为莫那鲁道呐喊，为族人们的牺牲惋惜，对北村小岛之类的日本人痛恨不已。然而，在我们疯狂为之欢呼的时候，这股最炫的民族风是否是刮偏了呢？导演的用意以及影片要传达的内容仅仅是这些吗？
显然
昨天在影院看了内地版本，觉得个别地方比较突兀。于是今天特地在电脑上看了完整版。
差别如下：
1.台湾刚被日本人占领时，汉人的抵抗的部分镜头被删除，包括抵抗者被押送的场景。这个可以理解，因为汉人的抵抗不是影片要表达的重点。
2.日本人找了原住民作向导，为了对山林进行开发，进行勘查，进入原住民的地盘，被赛德克族袭击。日本人进行报复，军队进攻人止关。从完整版看，原住民的抵抗是因为日本人进入他们的领地，独立于汉人的抵抗。内地版本跳过了勘查队被袭击的情节。
3.小男孩巴万与头目莫那鲁道的对话中，提到他为什么不想去上学，因为他跑得比日本小孩快，日本小孩向老师告状说被巴万欺负，然后巴万被老师打了。内地版本没有这几句话，小男孩的出场显得很突兀。
4.日本山地警察调戏赛德克族妇女，被头目莫那鲁喝止的情节，在内地版本被删除。
5.在暴动前，太阳刚出来时，头目莫那鲁道有一段舞蹈，在内地版本被删除。
6.暴动时大量割人头的镜头，可能是过于血腥，在内地版本被删除。
7.暴动时，小男孩巴万以“平时总被老师打”为由杀害日本教师
賽德克巴萊觀後感/林開世.
by Nien-Ru Tsai on Tuesday, October 11, 2011 at 4:26pm ·
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林開世（臺灣大學人類系助理教授）
原文刊載於《人類學視界》第七期
當觀看一部有關台灣原住民的電影成為全民運動時，唸人類學的人似乎必須對這部電影發表意見。連我80多歲的母親都到戲院排隊進場時，我就知道，我再也無法逃避一件難以逃避的任務：對一部很難讓我喜歡的電影，發表一段不會太影響別人觀看慾望的評論。
首先，讓我說幾句好話，賽德克巴萊作為一部具有娛樂目的的電影來說，顯然在很多方面，比起魏德聖導演前一部作品《海角七號》，是有相當程度的進步。本片節奏明快，剪接俐落，比起海角煽情的拖泥帶水，敘事方式的確更顯順暢。龐大的成本與卡司的加強，讓導演更有餘裕具體呈現其視覺構想，更讓這部電影的整體成果有了國片少有的自信
成穩。更重要的是，本片大量使用業餘原住民演員，並以賽德克語為主要對白語言，挑戰漢族中心主義的視野，也具有尊重在地族群主體的意義。單就這些成就來說
文/头大脑仁小
关于电影《赛德克•巴莱》，还是忍不住说几句。这部电影投资达到七亿新台币，是台湾本土电影中难得一见的大制作。关于电影幕后拍摄的诸种不易，导演魏德圣在他的《跟自己的名字赛跑》这本手记、以及电影拍摄纪录片中都有详细的描述。它的幕后故事和银幕上呈现的一样具有话题性。
记得当初，魏德圣导演和制片人黄志明曾经来到公司，讲述了电影拍摄的辛酸历程，它如何一开始就不被看好，拍摄中如何资金短缺，演员如何身入险境。黄sir像是上了一条不归路，为了这个片子呕心沥血，到处借钱，拆东墙补西墙，在票房上背负着巨大的压力。他半自嘲地说道，如果这个片子最后票房失利，他以后就躲到某个沿海不知名的小城市里去，隐居起来不再见人。我当时心里还琢磨，导演可能为了实现艺术理想，但制片人做到这样，是出于对导演多大的支持和信任！
那时魏导还带来了电影上下集的初剪版本，看完这个初剪版，办公室里分成了截然对立的两派，支持者有支持者的理由，反对者有反对者的声音。有些同事接受不了影片所传达出来的价值观
（芷宁写于2012年5月4日）
对于《赛德克·巴莱》这样一部耗费心血又较好地捕捉了历史花火的影片来说，不论评论性的文字还是宣传性的捧扬，都显得苍白无力。通常人们“想的太多，就失去做得兴趣”，而该片导演魏德圣显然出挑于一般人类，他思虑了很久很多，却始终抱有付诸实践的热情与精神，他历时12年的执着追寻，令这部历史题材大格局影片在成片时凝结出一种饱满的精气神，有一种荡气回肠的东西充溢其间，时不时地跃出来和观众们交流对视，虽然偶尔有用过劲的嫌疑，有那么点横冲直撞，但瑕不掩瑜。
有人认为本片只是台湾土著版的《阿凡达》，这种评价似乎趋于武断，即便两者有相似之处，也因这世上所谓文明对“野蛮”的碾压摧毁收编改造方式的雷同所致。虽然本片存在着一些问题，如人物塑造表象化，部分情节少欠梳理，但《赛德克·巴莱》这样一部影片对华人的光影制造而言，是有十足分量和深远意义的。放眼这些年来华语世界的电影制作，在一部影片中涵盖如此繁冗的信息量、庞大的人物谱并以中立的态度直视历史沉疴和身份碰撞的，确不多
“赛德克·巴莱”宏大！我为什么要打五颗星
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