去看的《clean》，之后去UGC对面的咖啡馆喝东西，由于J-C的离婚，因电影而谈起夫妻、婚姻之类的话题也不由得小心起来。
张曼玉演得确实不错，不着痕迹的行走在影片里，不是那种很用力的表演，却反而有张力。就像我们谈论了一圈情节与细节之后，manu说不知怎的，就觉得整部影片少了一点什么。其实是少了那种“抓人”的感觉。
导演的镜头始终十分克制与距离感充分，全片绝大部分用了自然光，纪录片一般冷漠的镜头语言，与Emily的皮衣、金属扣皮带、项链的冷光一样没有温度，满是拒绝。
从Gus Van Sant的《大象》开始，渐渐着迷于这种保持距离与自制的镜头叙事方式，不介入仿佛成为了另一种从反向着力的导演态度，对于表演也一样。也许是卖力招揽的电影方式终于引起了某种接受疲劳。
于是，远离故事，远离所谓的故事高潮，远离一切的热泪盈眶，起身离开剧场，投向街头，生活别无二致。

对这部片子的兴趣不是一天两天，犹如当初对 阮玲玉 的好奇一般，是一种很想被征服的欲望。 由 阮玲玉 的 坚强 的传神，到 宋家王朝 的大气，她都在演绎一个固定角色。 直到我最爱的 甜蜜蜜 和扬威国际的 花样年华，张曼玉 已演成精，不是在演绎角色，而是已然变成那个人，出神入化。
这次由于听闻 张曼玉 凭借此片获得的殊荣，所以一开始自己就定位错了，直到观看影片最后才顿悟 张 获得的殊荣不能和影片的精彩划上等号。 先说说 张 吧。影片三出哭戏，康城评审分析准确入微，张 的表演很有层次，三出哭戏都用很简单的镜头几乎没有背景音乐的衬托，除了一场有台词以外，其他都只靠肢体，感觉甚至气息去表达各种不同的心情。让人叫绝！
最让我难忘的是奋斗许久终于让前夫父亲信任自己肯放心让她和儿子一见共度周末，在酒店大堂苦等的焦虑，不知该说什么的忐忑，直到电梯门打开的惊喜，怕失态的压抑，儿子终于小步跑向自己怀抱张开双手拥抱的满怀安慰，抱住自己亲生骨肉却又如此陌生的心痛，忽然想起对前夫父亲信任的感激，到最后松开手端详儿子的认真

《清洁》2004年，普通人可以活得像电影角色，但电影角色不可以拍得像普通人
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