我打小就为这个女人感到不公，因为听说她是被人们用吐沫星子淹死的，有人说她卖弄风骚，有人说她卖良为娼。
终于有机会，一个人完整的看了电影《阮玲玉》，又看了一些相关资料，对她华丽的电影人生和为数不多的两三段感情生活有了一瞥。阮玲玉的人生仿佛夜空中的烟火，绚烂、灿烈而短暂，她生活在民国时经济繁荣的上海，一位风靡全国炙手可热的明星，她的桃色新闻成为街头巷尾的谈资，她的丧礼轰动演艺界，她的死因到如今仍是众说纷纭。
我只感叹她表面的风光，却又是何等不幸福的人生

“她把人生看得太严肃了，每当她饮到半醉，她总要问别人，我是不是个好人”。
我想为那些默默承受的人们致敬，我们把人生看得太严肃，一直努力着，克制着，不愿冒犯这个世界上的其他人，一旦意识到自己给别人带来了些许不如意，我们便感到不安。我们希望在他人中得到一个“好人”的名声，然而，为了防止“犯错”，我们不参与到他们中。我们觉得自己是个很容易接近的人，可是我们却很孤独。
我一直不理解为什么“阮玲玉”要以死了之，直到一位导演讲出我写在开头的那句话，接着，张曼玉娓娓道出“阮玲玉”的绝笔，就算死之前，她依然在为别人考虑，唐季珊、张达民、蔡楚生，三个男人，没有一个真真正正爱着、在乎着她，而她，却真真正正在乎着他们。她把唐季珊的虚荣、张达民的无能、蔡楚生的软弱一个人承受，三个男人都可以救他，只要他们不那么自私，但他们通通令“阮玲玉”失望了。“阮玲玉”从没想过怪罪哪个，仿佛是面对无法摆脱的宿命，她安详地接受。最后那碗粥，她放进安眠药后，依然吃得舒心，躺在靠椅上，连眼泪都没有哭出来

《阮玲玉》是张曼玉主演的。片子的风格很写实，是场里场外打成一片的那种，就是演一段，然后让编导，演员在戏外谈点感想，用彩色和黑白两种胶片区分开来。看了很久，我还当没正式开始，片子End了，我又想我看的大概是没有剪辑整理好的那种拷贝吧。（后来听说这种节外生枝是探索。我不懂）不过戏的那部分我觉得好，我喜欢里面那种“阮玲玉首先是个女人——女艺人，一切都从这里来说吧”的人道的见解。
以前也看过一些有关阮玲玉的资料，大致是说阮玲玉是罪恶社会的被迫害者，无辜的牺牲品。她的第一个男人是无赖，第二个男人是奸商，都玩弄了她。虽然当时我没有什么见解，但也不大当真。阮铃玉也算是见过世面的人，感情上不至于幼稚得这样没道理。有头脑简单的人，但不是她。以前看阮玲玉的照片，觉得她是三十年代女演员中最好的了。她的美很大方得体，不是那种象被黄蜂蛰过的砣砣眼，也没有做紧贴头皮的腻嗒嗒的发型。虽然她会把下巴搁在肩上，做足娇媚的眼风，但不是冷滥得不可收拾的那种，她的眼底有抗拒，有冷清，我想那大概是思想。
她若是大户人家的女孩子

可以成为视觉系课外观物的片子，给我印象最深的却是张曼玉演的阮玲玉，演一段躺在病床上的哭戏，演完之后，阮玲玉依然躲在被窝里，白色的被单一阵阵抽泣，满眼只有白色。

她演得是穿越到民国的过不同人生的张曼玉，是一个不同于阮玲玉的另一个人。她的神韵灵气自成一派，值得被喜欢她的人各种美化，但她演得不是阮玲玉。她始终难以捕捉准确的民国古典气质，即便她旗袍扮相享誉世界。她的神态，在五官动情展开的一瞬间，也和阮玲玉的那种低眉凄目，摇摇惨绝，无声欲碎，荡魄微尘全不相像。阿阮是一种完全的入世后的完全绝望，绝对的软弱后的绝对灰心，张曼玉不是，她始终有一种自我游离气质，没有破碎感，绝不像阿阮。我承认张曼玉演绎她自己的一生故事足够吸引人

阮玲玉：她比烟花寂寞
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