（含剧透！）
影片一开始的场景是一个男子在海上漂泊时遭遇海难，醒来时已身处荒岛。孤身一人在荒岛求生，日夜与螃蟹为伴，并一次次地尝试自制木筏离开孤岛，却不幸木筏一次次被击沉。终于有一天他发现每次的失败都是红海龟造成，从一开始对红海龟的好奇、畏惧到发现“幕后黑手”是红海龟时的愤怒，终于使他对红海龟作出了报复。
随着时间的推移，男子的怒火也渐渐平息，然而他却发现红海龟自从被他“报复”后一直一动不动，于是他开始动了恻隐之心，试探着唤醒红海龟，却发现红海龟已然死去。
他开始反思，终于明白原来红海龟一次次地撞击其实是想告诉他木筏如果连海龟都能击沉那么在海上漂泊必将逃不过暴风雨的冲击，红海龟不是与他作对，而是在保护他！百般后悔时，却在不经意间发现红海龟龟壳上裂开一条口...
很长时间后，当男子再回到红海龟身旁时，发现红海龟的龟壳内不再是乌龟，而已然化成一个美妙的女子，只是仍一动不动地躺着。
再过几天后，当男子又回到红海龟身旁时，女子已不见了踪影。几经寻找

文/梦里诗书
对极简主义的善用与全片无对白的艺术手法，使吉卜力这部糅合了欧洲动画血脉的《红海龟》在呈现上是如此的不同，但从内在上来看，电影虽然兼具着对自然敬畏与生命的哲思隐喻，却显得过于空洞，难见感动。
吉卜力的手上并不只有宫崎骏这一张可以打的牌，这是后宫崎骏时代吉卜力所致力要给观众留下的映像，从画风转变的《辉夜姬的物语》到更为深耕于人物的《记忆中的玛妮》，再到这部兼具极简美学与欧洲风格的《红海龟》，可以说吉卜力一再用二维动画散发着一种独到的艺术魅力，这种自《风之谷》一脉相承难以言状的风格，才是吉卜力动画真正的底牌。
回到故事本身，《红海龟》的剧情构思其实就是一个魔幻版的鲁滨逊漂流记，人与红海龟间的奇缘所组成的电影脉络，既有着对自然的敬畏之意，也有着在生命中生与死所浇筑的人文关怀，但作为曾凭《父与女》揽获奥斯卡最佳动画短片的迈克尔·度德威特，对长篇动画节奏掌控无力的问题在这部作品里变的尤为突出，其实《红海龟》的故事就如同《父与女》一样，它只能适用于一个短片动画

【红海龟】是一種深思熟慮的選擇
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