这是小时候唯一爱的电视剧，没有其他。郑少秋的四爷风流倜傥，玉树临风，既有帝王之威，又俱男人之魅，真真是入心入梦。赵雅芝一人分饰三角，各具特色，程淮秀的飒爽英姿，沈芳的疾恶如仇，金无箴的柔情似水，让人真的感觉不是一个人，四爷真的是在与三个女人谈情说爱，却又都有各自的影子，全剧结尾处，是四爷独自站在偌大的皇宫中，与三位红颜知己的一幕幕经典画面的重现，我想，当时的四爷是独寂而又幸福的吧，每一段他都真心的爱过，可侯门一入深似海，从此萧郎是路人吧，最终仍是四爷独守宫中。未完待续
最近不知为何，总是听到戏说乾隆的主题曲《问情》，于是便突发奇想，想来说说这部剧。
看过这部剧的人，想必都社会摸爬滚打资历不浅了。那还是录像带的年代，家中能配上录像机的已属相当殷实，当然，一般录像带还是要租来看的。
在那时的我的心中，程淮秀就是yyds。难以想象，在人世间会有这样一个女子，美丽、大方、坚强、果敢、有担当、武功高强、敢爱敢恨。独自挑起盐帮的大梁，在男人的世界游刃有余。遇见四爷，钟情于他，但却最终选择相忘于江湖。这自然是最好的结局
即将步入2020年的时候，我在看拍摄于1990年的《戏说乾隆》，看得七情上脸，辗转多思。每次听到主题曲的那句“山川载不动太多悲哀”，我总在想那到底是什么样的悲哀。
一、爱怜
赵雅芝一人分饰三角无疑是《戏说乾隆》的一大特点，剧中的程淮秀、沈芳和金无箴各自的结局都遵循了自己的选择，这在剧中的封建王朝背景下是足以令人欣慰的。
她们三位中，我印象最深也想了最久的是第二段以沈芳为女主角的故事。就观感而言，淮秀英气，沈芳灵气，无箴秀气
这部剧开启了戏说系列。我是把这部剧当做爽剧看的，尤其是乾隆一转身，然后旁边跪了一大片人的时候就觉得很爽。但这部剧的成功不仅仅在于这是一部爽剧，他的节奏把握的非常好，而且他的爱情主线也非常动人。赵雅芝一人饰三个角色，三个不同身份的角色，还不是像某些剧里面扮演母亲呀或者女儿啊，这种处理对于演员来说难度特别大，但我完全没有出戏，不得不说这是演员自身的功力。这部剧如果放在现在，会被好多人吐槽，但戏说就是戏说，千万别杠，千万别拔高，好好欣赏就行了。
《戏说乾隆——江南除霸》
小的时候，看不懂程淮秀这样的女子，是因为阅历和心智都不够。而现在，长大之后的我，用一个成年人的心态，再回过头去看这个故事，才能体会到个中的深意。像程淮秀这样的女子，绝不是随随便便用“不简单、不容易”几个字就能够概括的。她是世间罕有的女子，她刚强坚毅，豪气干云，这样的女子，在古代和现代，都是不容易被人理解的。四爷能够理解淮秀，不仅来自一位君王对子民的体恤，更来自一个男人对一个女人的怜惜。四爷曾戏言淮秀是他的红颜知己，其实殊不知，他才是她真正的知己，这世间，确实缺少能够懂得淮秀的人，尤其是一位这样优秀的男子。所以，淮秀最后恣意的眼泪，其实远远不仅是一个女子对情人的不舍，还有即将失去一位人生知己的难过，“人生最难得一知己”，尤其是像她这样的女人，这般倔强，这般不俗，这般出众，又有几人能懂？
程淮秀是寂寞的，像所有统帅一样，也许正因为如此，四爷作为一个更大的统帅，才能够理解这份寂寞。程淮秀是孤独的，她何尝不想找一个坚实的肩膀依靠
再刷《戏说乾隆》时才发现，这部剧现在这个年龄看才刚刚好。
生于八零年代初期的我们这波人，首播时，还在上小学，只觉得打闹有趣恋爱好看，并不能觉察到在浪漫戏说的背后，是在用三个故事讲述一个相濡以沫不如相忘于江湖的道理。而它好看，是一对男女在于悬殊身份下势均力敌的爱意碰撞。
这种势均力敌不是简爱那种“我贫穷、低微、不美、矮小，你特么必须跟我好”的道德绑架，还没出手就先矮一截。也不是作势柔弱，让对方满怀优越感“小笨蛋，没有我，你可怎么活呀”的宠溺；更不是兜圈子、打哑谜、玩孙子兵法自以为高智商的做游戏；而是在你面前，将所有外在条件都抛之脑后，越过阶级利益的关卡，本能的伸出手去够你，如果你恰好也伸出手来，我们就是棋逢对手、势均力敌了。
程淮秀的身份是盐帮帮主，有见识，冷静而果断，为人磊落豪爽，这几乎是现代女性的完美造型。情难自禁时就算知道万劫不复也不后悔，她不想让儿女私情影响自己的职业生涯，于是用佛陀不三宿桑下的典故来规范自己，再艰难，也要手起刀落斩断荷尔蒙
【戏说乾隆】宗师级武侠片 抵不过时间..
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