结合名称和海报，原本以为是一部多么小清新的片子，结果却出乎意料。
影片开头画面便是女主房间墙上的一幅刺绣画，这幅画应该就是片名来源，一个小孩、一只大象、一个印度女人，与整个片子的基调都格格不入，却在他们最快乐的那一天出现在了画面中围绕着他们，也由于本身女主人公超现实的幻想给了她生活的情趣。身体的残疾禁锢不了心灵的自由。整部片子给我满满的惊喜，先是没猜到“公主”是女主角，我心想真是请了个残疾人来演电影啊，男主角强行施暴的时候，我确定此人脑袋有问题
李沧东“绿色三部曲”的终章，比起三部曲的前两部《绿鱼》和《薄荷糖》，《绿洲》在冷峻之余多了一丝救赎的暖色，这是我们日后熟悉的李沧东式电影—生命观点最早的一次完整展示。它有着一部伟大杰作的关键性特质，高超的艺术表达技巧以及崇高的人文关怀。
影片在镜头的动与静之间达成了一种完美的平衡，他在固定镜头中进行严格构图以追求意义的准确性，同时也在适时出现的运动镜头中捕捉诗意。
李沧东的电影节奏感令人叹服，包括《绿洲》在内的几乎所有作品都将镜头聚焦于边缘人物
看哭了
你知道所谓悬念吧，某学院文学系那帮教授们写了无数本书，无数的笔记教案，就在于教会课堂里那帮梦想成为大编剧的痴儿们，可惜不知道是痴儿们功利心太强还是教授们功力不够，学不会也没学会什么。
一个刑满释放的将军，一个脑麻痹的公主，外人看来这样一对太诡异了。一个被人认为品行不端，另一个是丑陋的代表，怎么会在一起呢？
将军的兄弟。公主的哥哥。其实他们才是真正品行不端+内心丑陋的集大成者。不过这些表面现象掩盖下的事实必须慢慢揭晓，所以就耐下性子来慢慢看吧。
公主说：
将军，其实你不知道，我多想像别的恋人一样，依偎着你，和你逗笑，唱歌给你听，和你跳舞。在家跳或在高速公路上跳，对我来说是一样的，只要我能像正常人一样体面地站在你身边。
文素利演得太棒了，原来她是一个那么好看的姑娘。
将军说：
殿下，我把那些吓唬你的树杈都砍掉了，他们以为我疯了，那有什么，我听见你的收音机广播了，我知道那是你的回应。等到我下次给你写信的那天。你想吃什么，列一个单子，我出来的时候给你买。
薛景求演得也相当好
《绿洲》的镜头瞄准了社会的边缘群体，虽然这也是一个常见的电影题材，但李沧东意在用这种特殊的身份设定来表达他心目中真正的纯粹的爱情。将军和公主的故事，在这个现实的社会背景里更烘托出一种别样的残酷的浪漫。在公主的精神世界里，光影变成白鸽和蝴蝶，画上走下来印度的女子、小孩和小象，大家一起在房间跳舞，“如果我是诗人，我要为你歌唱”。将军负责照料公主的起居饮食，他带她出去玩，拧大车置收音机的音量，在拥堵的高速公路上抱着她起舞。然而现实中的沉重却一再倾轧这个脆弱的两人世界
《绿洲》让人敬佩的一点，是不刻意勾起观众的同情。它让人了解，恭洙和忠都的遭遇，无法责怪任何人，在事故中失去父亲的男人没有错，拒绝接纳忠都的家人也没有错，故事里的所有人都没有错。是生活本身矛盾密布，人们早已在各自的漩涡里自身难保。为弟弟顶罪刑满释放的犯人，独自生活的重度脑瘫患者，他们挣扎地望向这个社会，社会留给他们的是一片荒漠，没有关怀，没有尊重，没有工作，没有生活。
然而就是这样两个被命运抛弃的人，用陪伴抵御着周遭的寒冷和黑暗，在这无边的荒漠里，成了彼此的绿洲。
影片落幕的场景是恭洙简陋的房间，阳光从窗外洒进来，屋内干净整洁。忠都在狱中给她写信，说自己乐观勤奋，无需担心，对未来也满心期待，仿佛忘了这已是他坐的第二次冤狱。恭洙在日光里艰难地清扫着地板，颤抖着好像在和自己战斗一样。我想，为了另一个人拼了命地努力好好活着，大概就是这个样子吧。
人生是徜徉在苦海，爱是苦海中的一丝甜。
最后要感谢罗姽，不是她推荐，我怎么会看这么一部没有漂亮脸蛋，没有奇诡悬念，没有视觉效果的剧情片
很大程度上这个电影讲了普通市民对边缘群体的装没看见。洪忠都的家人对他没什么感情，他出狱以后家人都嫌他是个麻烦，后来还把他赶到修车库里睡了。韩恭渚的家人也不关心她的精神世界，只顾着靠她骗新房子住。结尾处在警察局里警察录口供时敷衍了事的态度也是一景。
这部分的意思具有较强的普世性，其实可以占到更大的比重。但李沧东很想讲一个边缘群体相依为命的爱情故事，并为了达到目的不惜干同样的装没看见的臭事。一味地抒发情怀，对这个故事本身的成立性懒于经营，对妨碍他大唱赞歌的东西他一律也装没看见。
首先洪忠都是个什么样的人，为什么他的家人对他是这个态度。这态度不是与生俱来的。洪忠都在片里自述过两次，他被警察抓过三样违法行为，其中一项是贯穿全片的核心，也就是替哥哥顶包的撞人逃逸。另外两项呢？看来是他自己犯的无疑。从洪忠都的状态来看，犯下另外两项问题不大。如此这般一个人，他出来以后的行动能像电影中片面展示的那样可爱呆萌么？
韩恭渚是一个生活不能自理的人。按照李沧东的说法，她一个人在家是没人照顾平时生活的
【绿洲】破镜是蝴蝶的倒影
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