在今年的釜山国际电影节上，开幕影片《七人乐队》受人瞩目，而这部电影最大的亮点便是它是由多位香港知名导演合作而成的共同展现香港时代故事的电影。从《七人乐队》开始，我们将开启一个新的栏目，一起聊聊由多位导演合作合成的出色电影。
实际上，这部电影一开始并不叫做《七人乐队》，而是取名《八部半》。这个片名除了致敬费里尼的同名电影《八部半》之外，也呼应电影本身的内容。电影原计划拍摄八个故事来反映香港这座城市从1950年代到2020年代的八个不同年代的发展，并用半个故事来对香港的未来进行展望

8分，我个人很喜欢，这几年香港电影最喜欢的一部，不对，七部。
熟悉我的朋友都知道，最近几年我对港片多有批评，主要是不满他们形式大于内容，但其实我自己知道，所有的批评都因我曾爱过港片，所以这些恨都是不满现在的香港电影现状的一种由爱生恨罢了。
看这部之前，我也是抱着一些怀疑和批评来的，可是《七人乐队》给了我狠狠的一记耳光，我却觉得挺高兴。
七部短片除了最后收尾徐克得《深度对谈》，其它六部都用了相对稚嫩和青涩的电影语言，讲述一些简单的故事，用最直白的结构陈述，加上年代感的化画质

7个导演，7部短片。
看没看过港片的都知道港片半死不活不是一天两天，导演靠影片致敬年代，任谁第一眼都会以为是对整个香港电影史的致敬，但其实通篇看下来，无论是洪金宝作为戏曲世家的练功还是杜sir失败的投资史，所有导演都抛开了自己电影人的身份，以一个普通市民的身份去讲述特定年代的这同一座城市。
以下是自己观影过程中的潦草记录以及识别出的几个小彩蛋，不涉及剧透，写下来也算给自己做个记录，对于还没看电影的你，推荐看之前和看之后各看一遍。
Part1《练功》——洪金宝（50年代）

洪金宝的《练功》很真实，对于他或者他们来说是一种怀念和回忆，但旁人可能就体验不太得到了，只能说练功很苦。

许鞍华的《校长》很她，在还不知道是谁导哪一部的前提下，就很能感受到她的风格，有些画面很舒服，但校长生日时那些同学说事儿的场景，略微做作，有点尴尬。

谭家明的《别夜》很男女，初恋，初次，初离别，年轻男女间来回的拉扯，爱，自私，给予，承诺，年轻男女间最直白的冲动。

袁和平的《回归》很华人，老年人的留恋与守旧，年轻人的憧憬与闯荡。狄龙的《我来自纽约》也是类似的故事

The history of Hong Kong is, to say the least, fascinating. And that of its cinema perhaps even more so. In Septet: The Story of Hong Kong, seven of the city’s most acclaimed directors pay tribute to these captivating histories. The omnibus production consists of seven segments set in different decades from the 1950s to the present day. Or, is it actually the present day?

七人乐队|流光溢彩的时代
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