跑去看了椒麻堂会，是很久没看的文艺片，片子非常棒。就我一个业余电影观众来讲，最深的感受不是关于生与死的思考，而是这部电影以讲述者的姿态道尽了一个说小不小，说大不大的“名人”的一生，少了口号，多了事实。人心沉浮，是善是恶，留给观众自行评判。
电影的布景也很有意思。看到平面布景瞬间联想到最近着迷的越剧电影，前景的铺设，背景多为绘画，亦真亦幻，平白添了一份荒诞的意味。
再一次感叹，历史车轮滚滚向前，每一个时期有一个时期的样子，我们终究是舞台上一个个没有台词的匪兵甲罢了。

《椒麻堂会》结束，默默走出影院。语义、层次极其丰富，三个小时看下来，并不觉得沉闷，幽默的四川话、构思精巧的桥段及几十年历史中的对比穿插，阴阳两界从区分到互动再到彼此难分，稳定的节奏，依靠人物、故事的段，而不是故事画面的帧，前者快，后者慢。即使极其丰富，但绝不热闹，它是一部偏冷感的电影，叙事让人想到伯格曼、费里尼的手法，《狗镇》《暗恋桃花源》等，以及布莱希特戏剧中的疏离。它的冷还来自于荒诞和残酷的冷幽默，而不是肮脏，《活着》《霸王别姬》也残酷，但夹杂了太多的肮脏

电影中的人物不应该成为时代的背景，人之于时代是微小的，但是时代是通过人折射到观影者视觉中的。椒麻重视对于时代的刻画，抓跳蚤、戒烟瘾、古巴糖援助、吃婴儿、画饼充饥、补蛋白质、砌墙、推到重新砌等元素都可以追溯当年的记忆，这些元素电影表现出来却非常散乱，很难看到上一个镜头和下一个镜头之间的关联，几乎是跳跃式的，堆砌感十足，但这几乎花费了电影的大部分篇幅，像是在赶场一样。不仅仅是观众很难被平滑代入，其中的角色在不同时代下也显得十分统一，比如老丘上一秒还是人民艺术家

《椒麻堂会》小丑精神与乐观主义
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