电影《无境之兽》讲述了一个发生在西非的故事，主角小男孩阿古是一个非洲“好家庭里的好男孩”，母亲勤劳工作，养育四个孩子，父亲是一名教师，哥哥是一个喜欢音乐和舞蹈的时尚青年。一家人生活在战争的缓冲地带，虽然时局动乱不堪，一家人倒也其乐融融。
孩子们向他们向难民区的士兵兜售一个看不了的电视，他们叫它“想象电视”，电视屏幕已经没了，孩子从屏幕框中钻出来，笑出一口大白牙，他们说这是3D模式。孩子们此时的天真与日后的残忍，形成了鲜明的对比，战争的恐怖让人细思极恐。
覆巢之下，安有完卵
导演没有定义“好”与“坏”，无论政府军还是游击队。在战乱中人命就是如此卑贱，被鱼肉者转瞬间也可以变成鱼肉者。由上到下所有人都在给利益和权势愚弄着--指挥官就是最好的写照，他在用传销的手法对追从者洗脑和愚弄，却也给高一层指挥官用利益愚弄着。
战乱、童军等等并不是导演所真正想要表达的，所有这一切都是铺垫。看看影片最后，主人公多少次说“I am thinking about" ，铺垫最终指向的是思考---在战火纷乱中、在各种鱼肉中，学会思考才能避免鱼肉避免愚弄，才能更好地看到未来。
文/容庵
两年前，凯瑞 福永这位年轻导演在一部精良神剧《真探》中展示了他黑暗沉郁的影像风格，剧本以哲学地图似的推理延展，双线索插叙间还原了一段老故事，奥斯卡影帝马修麦康纳的演技如神鬼对置，一举把这部美剧推上了神坛。
《无境之兽》是福永15年的新作品，这次是他自己参与了剧本撰写。电影描述一个孩子在战火之下流离的曲折命运，从无忧无虑、天真懵懂到家破人亡、杀人如麻，影片要反思的主题是非常明确的：战争以及战时的官僚机制是可以怎样摧毁社会，湮灭人性。影像表达即是风格本身，虽然内容沉重，但全片画面风格优雅，看似写实但又精美如画，尤其是色彩的铺排组合以及场景构图，以一种有序而连贯的精致展现出强烈的个人风格，令观者赏心悦目。
然而，从以儿童为主角的叙事角度来说，电影的核心传达却究竟无法自圆其说。
角色构建
儿童是特别的，儿童是成人的反面——如同异性恋与同性恋、男人与女人、健全人与残疾人——是相对社会活动主体群体而言的异类，孩子是重要的，然而他们也是无力的，这个世界给予我们无数『长大成人』后的诱惑或者特权
【无境之兽】男孩，拿起枪，就不是男孩了
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