莫莉•哈斯克尔(Molly Haskell)在其经典著作《从崇敬到强奸:电影中是如何对待女人的》(1974)中提出了一个有趣的观点:电影反映社会,反之亦然,由此电影也反映意识形态和社会对女性的建构,在这种建构中,女人不是被尊为童贞女,就是被骂为妓女。这种母亲/荡妇式的影像书写一直以来都为影评人们所诟病,但仍然是根深蒂固的,在父权制的魔咒下我们的电影始终保持着这样的传统。当然,在这种看似稳固的秩序之中,还是会有法外之徒闯进来,路易•马勒的《情人们》(1958)就是对卫道士们的致命一击。
作为法国电影新浪潮的先行者,路易•马勒在其剧情长片处女作《通往绞刑架的电梯》(1958)中就锋芒毕露,影片的主题和情节如一声春雷般惊世骇俗,讲述了一个荡妇协同情夫谋杀亲夫的故事。影片完成时,路易•马勒不过24岁,恰同学少年,风华正茂!之后,经过四个月近乎癫狂的工作,他终于完成了《情人们》(1958)的拍摄,本片在当时引起了轩然大波。《情人们》一片所流露出的道德观和爱情观暧昧不清,与前作《电梯》一脉相承,耐人寻味。
电影《情人们》讲述了这样几段错综复杂的爱情故事。脱衣舞女郎爱丽丝与落寞的小说家丹一见钟情,爱丽丝狂热的爱情给丹带来了他渴望良久的灵感;事业有成的摄影师安娜爱上了自信帅气的皮肤科医生拉里;接着,安娜和丹在偶遇之后陷入情网;而爱丽丝和医生拉里也纠缠在了一起。当然,最后,爱丽丝还是回到了丹的身边,安娜也如约嫁给了拉里,可是,这并不意味着他们可以将对方从自己的记忆里清除。
不少人觉得这些感情故事实在太乱了,但我觉得其实这可能就是真实的现实。爱丽丝的青春和热烈给了丹灵感,丹真心地爱上了她,但他对她的爱并不能阻止他去爱别人。现实中,我们常常希望爱是唯一的,但实际上,所谓唯一的爱要么是一厢情愿,要么是条件局限之后的伪完美(比方说,爱你的人正爱着别的人,可是你不知道;比方说,他没有爱别人只是因为他没有遇到他喜欢的类型)。电影中,丹喜欢爱丽丝的青春,也钟情于安娜的成熟优雅,我想,人性本来就是这样的,总会对两种完全相反的东西感兴趣。这是人性,任何人都不能改变。但我要说的是,除了情感,人还有理智
《情人们》:我希望永远都是夜晚
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