这部电影很不错，不得不佩服张艺谋的表现张力，既能把电影拍得《英雄》《十面埋伏》那样惊艳、唯美，又能对小题材驾轻就熟，拍得真实动人，当然，他这个功底在《幸福时光》中就有表现，把普通的题材拍得不普通，也是需要功夫的。这部片子有点那么第六代的味道，虽然，没有那么残酷的真实，但同样表达人的真性情。
关键在于高仓健先生和具有一定日本故事在电影中的体现，可以看出，目前，在民间对日本的观念，一种当然是常见的愤青，提起日本便火冒三丈，一味的排日，另一种就是朴实的民间，象姜文《鬼子来了》中的村民一样保持纯朴的善意，和发自内心的善良。
我们可以在政治上抨击、警惕日本，但中日之间过渡得交恶，绝对无益两国的发展，因此，民间的交往，以及对日本先进的技术、管理和优于我们的地方，要善于学习。毕竟好多源自中国却在中国失传的技艺仍在日本流传，值得我们提醒自己，不要留下太多这样的遗憾。
不知道有没有人因为此片抨击张艺谋美化日本，或者媚日，如果真有人这样误解，也许，张艺谋应该拍一部抗日题材的战争片，张艺谋拍摄战争题材

千里走单骑是一部安静中充满力量的电影，由两对父子的关系交织而成。
高田刚一是一位满怀父爱却不善于沟通的父亲，与儿子自妻子去世起就鲜有联系，在儿子病重时去探望也被拒之门外。在看了儿子制作给的录像带后他毅然决定前往中国云南完成儿子的愿望。影片一直到这，高田先生都没有主动说过一句话，只是当他站在海边，镜头越摇越远，他的背影渐渐与大海融为一体时，孤单也似海水漫天遍野。他当下就和一位年轻的导游来到了云南，来到了儿子拍摄傩戏的那个村子$#

我无法与他和解。大部分的原因是，他在我生命里不曾重要。他缺席了我整个铸造亲情的童年，所以我对他的记忆乏善可陈，甚至没什么温情画面。
直到今天，看完这部电影，顶着由于不断用卫生纸揉搓的核桃般的双眼，我才明白我的假装不在意不过是自欺欺人而已。
恨是羞于启齿的话语。可如果我的父亲也最终愿意真正为了我做一些他认为我看重的事，我或许会原谅他。我的期望在电影里等到了，不一定在现在以至未来等到。
这部电影激荡出我最深沉的情感，治愈了我的某一部分。我可能永远无法和他和解，但今天

老谋子还算不错，俗话说由简入奢易，由奢入简难，玩完了商业大制作后的他居然开始走向回归。千里走单骑虽比不上老谋子颠峰时期的作品，倒也算是触底反弹的中兴之作。张导的高仓健情节是我看片之前比较担心的一点，还好他并没因此用力过猛，全片的张力控制得很好，除去一些稍微过头的煽情，没有太大的起伏，有一种精致小品的韵味。故事很精简，这在当今电影导演发散思维没得上限的潮流中，保留这一个简单的故事，很是难得，感动是必然的。
对农村非专业演员的控制能力老谋子可谓轻车熟路，那种把握群众纯真的一面确实比较牛，语言真实，直白但比纪录片细腻得多，这种界于真实和艺术之间的点琢磨起来很有趣味。
当然高仓健的表演是很到位的，可惜的是部分台词稍微过多，观众并不是笨蛋，凭高的演技很多地方的台词显得很多余，那种欲说还休的感觉很有力量。
抛掉了残酷，去掉了锋芒，平静而又精致的纪实电影。老谋子在疯狂了几把之后终于回到自己的本份，倒也没有荒废了手艺。这也证实了老谋子确实不适合拍某些类型的片子....

一部好电影的标准是什么？能够让人落泪。
　　张艺谋导演的《千里走单骑》就是一部让人不止一次落泪的电影。影片的主人公高田是一位沉默寡言的日本渔民，由著名性格派演员高仓健出演。由于种种原因高田和儿子健一断绝来往多年，父子间的隔阂很深，虽然内心都很痛苦，但是谁都不给对方一点机会。
　　当得知儿子得了肝癌以后，高田决定前往中国，为儿子拍摄中国民间戏曲《千里走单骑》。儿子高田健一在云南丽江时对这种面具戏情有独钟，曾经和一位农民演员李加民约好第二年再来丽江专程拍摄。
　　高田在导游蒋雯的陪同下找到了李加民所在的剧社，却被告知李加民已经入狱，正在监狱服刑。事情的起因是有人说他有个私生子，一怒之下他将人刺伤。
　　一个外国人要到中国的监狱里拍摄犯人演戏，这是一件根本不可能的事情，甚至是荒唐的事情。但是高田先生非要这样做，和秋菊的性格一脉相承，这就是张艺谋的艺术风格，这就是张艺谋式的执著。
　　高田先生用一种特殊的方式感动了政府当局，这位不善谈吐的老人对着摄像机讲述了自己此行的初衷

【千里走单骑】中井贵一出演，反映的不仅仅是父与子之间的隔阂
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