“明明我们都生活在同一片天空下，我们的生活却千差万别。
很多人在看完这部电影后会觉得无聊沉闷，它讲述的只不过是一个将入暮年的父亲嫁女的故事；它展现的只不过是一个个平淡无奇的生活片段，没有传奇，没有惊心动魄，它到底以何动人？
就像黄爱玲所说:“今时今日，太阳底下已经没有什么是恒常的了”。
小津电影的动人之处在于他对人情的认同和坚守，他的电影试图透过简单的日常、平凡的小人物打造一片人情世界的净土。
真好啊，爸爸简直是活在回忆里的人物，只要站在那里笑着就好像站在历史的尘埃里。举重若轻举轻若重，能够把战败不断云淡风轻的调侃着的导演真的只有小津而已，然后了解这段历史的人又知道不是普通的几乎每一个痛点，他都有点出来美军的侵占，然后西方的文化入侵以及为安抚好战败的人们的腿上的景象。这些在电影中其实都有体现出来，只是小精确表现得那么优雅那么的丈人，觉得尊重感就好像房子脏了，但是主人却觉得没什么大不了，虽然确实是很脏，但是扫一扫也是可以的病无损这个房子整体的庄重感以及投资也
人，注定是要一个人的，一生挚爱的人，可能会先你而去，子女更不用说，而父母更是如此，兄弟姐妹、朋友亲戚都是过客，只不过时间停留有长有短，欢聚时刻有多有少。一个人孤零零坐在小酒馆，听着老歌，在旁边的陌生人言谈举止中找一找自己熟悉人的影子，可能或早或晚每个人都得体验一遭。至少，雕塑自己一生，求品格、求事业有成，可以做到独酌时，回忆里得自己没有那么不厚道，没有那么不上道……
固定机位、室内低矮机位的拍摄方式，给人一种客观的冷静的第三人称观察视角的安定感。场景间过渡的空镜头都是现代化即将腾飞之际的东京的一些偏僻角落。全片没有镜头的移动，没有大全景或纵深场景的展现，这样一些固定镜头组成的电影，给我带来的观影体验极其舒服。相较《东京物语》，这一部更加老道而自然。
全片令我极度不适的地方在于第一次在酒吧响起海军音乐的时候，甚至是产生了生理上的厌恶，特别是小津安二郎特殊的身份，更是让我无法做到不带有偏见去看这个桥段。到最后主角一个人来到酒吧
我与二哥「甜滑」多年前一起做过一个艺术评论号，这是多年前的老影评：
热爱经典，只因技术的进步未必使历时长久的艺术落伍，反倒容易让当下的人忘记了创作的本质，已历半个世纪之久、屡看屡新的《秋刀鱼之味》便是实证之一。
延续导演一贯风格，这部电影回避了人生中刺激的欲望释放以及华美篇章，以超低机位的摄影，镜头平等而热烈的爱抚了我们生活中看似鸡零狗碎的细节，把那些大多导演不屑入镜而我们又熟悉的部分，诗意的表现了出来，其选择之新奇高妙完全掩盖在朴实简约的镜头语言之下
《秋刀鱼之味》低机位呈现东方式的稳定感/人类生存不可抗拒的宿命性转折<戴锦华>
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