“每个件赝品都藏着某些真实，在临摹他人作品时，造假者会因无法抗拒诱惑而在作品中加进自己的痕迹，往往是某些平淡琐碎的细节，从一个不经意的笔触就会流露出造假者的真情实感，使得造假者无可避免的出卖自己。”
看完这部电影，心中唯有叹息
奥德曼先生，一个精明、智慧、冷漠的拍卖师，一双精明锐利的鹰眼看透许多赝品，使他从孤儿院奋斗出，财富、地位获收。却没想到，被一群玩弄感情的骗子骗走了毕生心血。
所以说，人可比画有意思的多。
影片开头到结尾，是一个非常干脆利落的故事。
铁门关在那儿，也开在那儿，已不见了锁，在不经意间已锈蚀成了斑驳的图腾。寄宿人，等屋主，这一等鬓发霜侵，苍颜不觉已覆盖了昔日娇容，存在过的想要抓住的都成了传说。屋的主人流浪远方，也许在异乡的大路，邂逅了缘定三生的女子，他的人生就地安营扎寨了。没有向天借命再换一个浪漫的故事，寄宿人，她仍在续写着属于她与他的传说，朝向那一个没人知道答案的等。
如上，那是我编的一个静美无果的爱情故事，爱与不爱，都遵循了顺其自然的命运。当然，相会于金风玉露之夜，若能长相厮守，死生契阔固然为大好。即便日日思君不见君，不负相思意，终了倚窗凭吊一世情深，吟一句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”，这也有迤逦的美。爱情似有千万种，美亦可函括所有。孤单一生，本来可以永远绝缘于“爱”，却在半身已入棺的暮年时分，被爱召唤了，他要为“爱”倾尽全力。那结局的好与坏，都令人唏嘘，是种凄美了。
我写那栋无人问津了的老宅，那是在某年，我在游玩的旅途中看到了一栋饱经沧桑的百年古屋，情由景生。我看电影《最佳出价》里那栋神秘的别墅
和《火柴人》一样，被骗之后都没有恼羞成怒,只是承受着心里的重伤，一直排斥异性的人也很容易陷进爱里，而且最终被骗也只是责怪自己。毕竟是大师作品，电影细节比较到位，真是故事主要的梗上似乎存在一定问题。老男人守了童贞60多年，还是个处男，不是性取向有问题就是他没有能力，要不就是他有坚强的意志，仇恨或鄙视女性也不至于到这个地步。真像男主角这样60年后喜欢上一个女人才交出童贞的存在可能性极低。
古玩这行古今中外满是仙人跳，本片套路并不出奇。我觉得看点不在“悬疑”，而是怎么把千年老狐狸栽跟头这个故事讲得合情理，还是归为“剧情片”比较合适。
欧德曼先生纵横古玩拍卖界多年，是火眼金睛的鉴宝权威，直到退休在业界都风头无两。多疑，刻薄，冷酷，禁欲气质，有洁癖，要给他下套还是滥俗的美人计——怎么可能？
然而看完影片再回过头去看这个至少铺垫了两年的仙人跳，虽然路数老套，但欧德曼上这个当几乎不可避免。影片一开始他毒舌批评比利的画，说画作主人公缺乏“神秘性”，因而艺术价值不高。那好，就送个与世隔绝、独承大批古玩的神秘妙龄美女给你。事实上克莱尔这个人物形象设定就是欧德曼2.0——欧性格孤僻，她就与世隔绝；欧多疑刻薄，她就歇斯底里；欧自私善变，她就翻手为云覆手雨。欧德曼先生收藏的那一屋子女人肖像油画集中体现了他的审美倾向，这点没有人比他的老搭档比利更清楚，给你弄个现实版也容易。
要引诱买家慷慨出价，光有产品是不够的。还得有竞争，让你觉得过了这村没这店。促使欧德曼出价环节
最佳出价：热播悬疑片 老房子着火，烧的全是古董啊
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