先说点题外的，一下子让我想起希区柯克的《惊魂记》；手法和主题在之后的几部（《致命魔术》和《敦刻尔克》）里也是反复出现。
我主要想谈谈贯穿诺兰电影的一个主题：谎言与真实。《追随》中小偷Cobb代表着谎言，螳螂捕蝉黄雀在后的黄雀，作家Bill则是真实，也就是那个弱小的蝉，开头就写了Bill喜欢观察人，也大概是作家的通病，渴望知道人性深处的真实，生活在猜测和幻想中，可以大概与所谓的理想主义画等号；Cobb则是被雇佣的小弟，奉行金钱的现实，所以这个主题也可以换个说法，即理想与现实的斗争。
1 比尔：一个靠救济金活着 没有家人 没有女朋友 幻想当作家却没什么才华的人 后来1因为整天无所事事 实在无聊 无聊到内心开始空虚、寂寞 所以1为了排遣这些 或者说给自己找点素材 开始尾随……
2 科布：一个溜门撬锁 专偷别人家旧碟片的小偷（只偷旧碟片是因为偷窃容易 脱手快 被偷者还很少报警） 后来2发现1跟踪他 但看1又不像是警察 于是决定问个清楚……盘问清楚了 1不是警察 也不是同性恋 而是一个体验生活的作家……该“工作”了 不过这次2身后还跟着体验偷窃的1……
（一）诺兰与希区柯克交响
前段时间看了克里斯托弗•诺兰的处女作《尾随》。处女作总是闪耀着作者的独特个性，以及对作者影响最深的前辈的印记。《尾随》故事结构上的诺兰式特征自然无需多言，不过一旦把这种时空交错的结构还原成一个线性的故事，就能很明显看出，这是一个向希区柯克的《眩晕》致敬的电影，两者几乎有着一样的故事。
首先，两部电影的主人公都有着一个需要尾随和窥视别人的职业。《眩晕》的男主角斯科蒂是个侦探，而《尾随》的男主角比尔一开始是把尾随和窥视别人作为兴趣，后来当了业余小偷后，物色和跟踪下手对象也成了他的某种职业。其次，他们都爱上了自己尾随和窥视的对象，一个神秘的金发女人。再次，他们会发现这个神秘的金发女人欺骗了他们，金发女人告诉他们的故事，以及刻意让他们窥视到的表象，都是营造出来的假象，目的是要让他们陷入某个圈套和阴谋。于是，窥视者猛然发现自己成了被窥视者，尾随者成了被尾随者。最后，也是最有讽刺性的，作为欺骗者和假象的金发女人，最后一定会被抹除掉
生活中，你是否感到百无聊赖；蹲在街口，你是否观察过匆匆而过的路人，漫无目的的尾随一段路程，假想他们的生活，猜度他们的人生际遇……
如果有，那么很幸运，导演诺兰的处女作就讲述了一个以此为好者的故事；如果没有，那恭喜你获得了一次全新视角透视人生的尝试……
无聊的人会死亡
比尔是一个自诩的作家，留着邋遢的胡子和长发，穿着破旧的夹克，他每天无所事事，爱好是站在街口观察人类，然后对感兴趣的人展开一段尾随，通过设想他们的生活来积累创作素材。
一天，他尾随一名穿着西装的男子来到餐馆
导语：比尔自不自首不重要，有没有锤子也不重要，甚至跑不跑路都不重要，重要 的是“搭讪你就输定了！”
其实设想下如果你是科布，列个计划大纲的话，你会怎么做？第一步，寻找。就是确定个目标，目标最大的特点就是容易被掌控，像比尔这种单身无业幼稚毫无阅历可言的人生小白是最合适不过，一旦你树立了大神、偶像的形象就基本拿下了；第二步，包装。将目标打造成为你所设计的人物形象（当然目的是陷害嘛一般就是设立成反面形象喽）本片科布选择了手把手言传身教，此时目标已经对你百依百从尽在股掌中；第三步
结尾确实出人意料，总体来说是部值得一看的悬疑片，不过看完之后始终觉得有几点还是相当牵强。
首先，即使在比尔偷钱时冲进去的那个守夜人之类的，即使是黑社会老大或者柯布安排的，并且故意让他打输给比尔。怎么知道在那种情况下是否会被比尔一锤打死还是打伤呢？
第二，柯布又怎么知道比尔在那里跑了后是否会把凶器扔掉跑了还是会拿着凶器去自首？
如果扔掉凶器跑了，守夜人又只是受伤，这个嫁祸就无从说起了，如果拿着凶器去自首了，那最重要的证据没了，嫁祸也有难度。
第三，柯布又如何得知比尔会带着凶器去找女主角，并且在说要去自首时，却把锤子扔在那里给他行凶？
第四，那个警察认为比尔杀女主角的动机是为了得到保险箱密码，也就是杀女角在前，打伤守夜人在后，根据死亡时间，女角应该是在守夜人受伤，然后比尔回家，再到女主角家中，之后再去自首，然后柯布出现并杀害了她，之间的时间差也可以推翻这个结论。
最后，那个老大是因为被女主目睹了杀人后长期被敲诈才让柯布下杀手的，他既然可以在杀之前那个人时豪不在乎，为何杀女主要让柯布大费周章？
追随：出品精良！为什么非得这么剪？
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