又客串记者帮《外滩画报》做了这个采访,原文戳[这里]。
采访结束的时候,黄导问我读大几,然后说她几年前就接受过“外滩”采访。当时吓死我了,觉得这2个小时的采访估计不行了(还错过了奥斯卡的直播!)
结果今天一早黄导给我微信说,做过采访里最喜欢这篇稿子,喜欢我没有用猎奇的方式去说她和电影,反而将她、她的家庭和电影做了梳理,而且“笔触很温柔”(男生被这样夸也是有点害羞)。算是很满足了。
其实整理对话差不多2w字,最后和编辑聊下来,还是决定这样呈现反而最舒服吧~嘻嘻。
看完《笨鸟》首先蹦到我脑子里的一个词就是 “生猛” 。
实在是太少看到这样生猛的影像了。我非常佩服导演黄骥。她把自身经历的痛苦和伤害作为素材,以最直接的方式呈现给观众。她关注留守儿童的困境,关注家庭中爱与教育的缺失,关注社会对青少年的忽视和犯罪。她主动揭开伤疤来对抗现实的肮脏。
影片中的女孩林森是一名留守少女,她因为缺乏关心和陪伴而被迫成长。她的成长是自毁式的:盗窃、被校园霸凌、被迷奸、好朋友自杀、不适当的初恋性行为。这甚至都不太能称得上是青春期的叛逆
牛仔裤外套着肥大的校服,隐藏且禁锢住的是青春对成熟懵懂的向往;靠手机的来电震动享受欢愉,把偷来的手机转手卖给JC,试着穿上最火红的内衣,满足JC局长的儿子KJ的癖好……一个活生生的留守问题少女长成记,真实的发生在中国最普通的多雨的潇湘。电影拍摄的相当沉稳,剧情结构也十分连贯,稳健的拍摄风格有点超越对于青年导演的预期,将留守儿童、校园暴力、偷盗强奸、性好奇尝试,甚至向老年群体行骗等一系列的社会现实一股脑的融入到了一起,从一个侧面反映了当今社会民生风情的另外一面
《笨鳥》,沒有龍標的國產電影,但卻是中國現實一種。
電影拍攝於2017年,故事大概發生在2016年(警車上的保險年份)湖南益陽市安化縣,林森是個高二女生。
林森的零花錢很充裕,因為她偷被學校沒收代為保管的學生手機賣,價值四千多的手機,她只賣了四百,一次是在中巴車上被陌生男子威脅,陌生男子象徵性給200,一次是讓警員幫忙銷贓得200。
林森和梅子交朋友,梅子主要幫林森銷贓,但錢都進了梅子口袋,再有就是跟林森借錢,梅子會帶林森去見識社會上的更多的“朋友”,被迷暈灌醉被賣還染了性病
《笨鸟》是非常切肤的电影,它关乎性、乡村、女孩、偷盗、拐卖、死亡等等。因此彻头彻尾的anti-romantic, 剥离掉青春电影和青春叙述的玫瑰色调子,却唤起我更多的共鸣。也许因为影片设置在湖南安化,林森和弟弟与爷爷一起生活,通常将这部作品介绍归类为留守女孩的故事。不过在我看来,影片却远不止与此,林森当然是留守女孩,只是林森这一角色远远超出这一标签附着的含义,它潜得更为深入,影片关注的是女孩细微而流动的心绪:懵懂的成长中面对爱缺位的反应,在种种迷雾中穿梭的迷惑、怅惘、挫跌
别说,还真好看!偷卖手机引发出的一连串事件,问题少女,留守儿童,老年人骗局,底层混混,校园欺凌,童养媳等联结起来的的底层社会群像图,弱故事性,像小武站台一样展现的是一个特定人群的生活状态,最真实不加掩饰的中国。人物行为对白完全是真实的底层逻辑,脱离了大部影视剧的造作,很难不令人联想到贾樟柯。
同桌的你,树先生,大象席地而坐等等,独立制片抑郁流都可以称为大象派。
人物略显符号化,多一些特写,让观众进入到演员内心更佳。
展示不解释,侯孝贤,不拿观众当傻子。
笨鸟:专访 | 也许中国没有人,比她更爱拍留守女孩的性启蒙故事
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