明月几时有，这句诗在中国知名度很高，虽然当下人心不古，念诗的风气却昌盛不绝。只消接上一句“把酒问青天”，仿佛这些愁苦和不安就顿时消在酒气中，散在青天里了，一旦和古人的烦恼对上号，我们就点到为止，也“并不走到哪里去”。电影里他们却说：胜利再见。许鞍华导演在采访中说道：“要在绝望中做有希望的事”。
据说前期选题材是从东江游击队亲历的两百多个传奇故事中选出方兰和大营救的故事，电影里这帮游击队却显的非常业余和搞笑，讲的也不算什么波澜壮阔的事，这正是许鞍华高明的地方
继《黄金时代》后观看的第二部许鞍华导演电影，看时间是献礼香港回归20周年的，一如既往的娓娓道来叙事风格，没有严谨的逻辑，没有宏大的叙事，没有跌宕的剧情，有的只是散漫而幽柔的故事架构，以老年彬仔的视角，像一个街头说书人一样将那段香港的浮沉岁月缓缓到来，让人心头顿时升起一种时代的沧桑感。
故事的内容也没有普通抗战影片惯用的轰轰烈烈抛头颅洒热血情节，无论是与敌人正面刚的刘黑仔，还是从事地下工作的方兰和李锦荣，都不是那种一开始就充满革命思潮的热血青年
原载于文慧园路三号
2017年迄今最好的国片出现了
文 | 落木君，纽约大学电影系
许鞍华的新片《明月几时有》，算起来，是她第四次讲民国的电影了。这部片子虽未正式上映，但在上海电影节和北京的点映与影迷见面后，已经引起了不小的争议。观众的反应褒贬不一，有人感动得落泪，有人则觉得有些淡而无味。看豆瓣上的评价，很多人觉得，故事讲得有点散了，有点不知道说的啥。 落木君去看了北京的点映，个人觉得，片子质量让人十分惊喜，可以算得上2017年华语电影年度最佳了。
很多豆瓣网友所说的“叙事散漫”，其实恰恰是这部片子的精华之处，是很高级的东方文人叙述方式。
形散而神不散，看似处处是闲笔，但仔细一品，无一处是闲笔。看似东拉西扯，絮絮而谈儿女情长，百姓琐事，看完全片，你会发现许鞍华的野心，她勾勒的，是整个香港抗战时期的风俗长卷，她描绘的，是整个民族的韧性和旷达。 形散神不散 电影讲的是40年代的香港，东江纵队的游击队抗战往事。以港九大营救中，营救郭涛和蒋雯丽扮演的茅盾夫妇为引子，以点带面，引出了三支主线：
面临人生大的事件，马上就有明确目标，且每次都想得很清楚、做得很果断的人，我是不大认得。所以我较为同意许鞍华电影《明月几时有》中的那种朴素的反抗者。
大的风云变幻，正常的平民是会有些退缩、有些等待、有些不得已和有些恍惚。一些人因为良知，一时冲动或者别的，是在不知不觉走了很久后，才恍然发现自己原来走上了一条新的路。也就索性走下去，直到后来为它献出了生命——这样的故事我觉得比较可信。
在《明月几时有》中，他们就是周迅扮演的方兰、叶德娴扮演的方母
“明月几时有”许鞍华的质感，叶德娴的演技
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