虽然坚强,但还没有坚强到可以没有爱;
虽然孤独,但还没孤独到孤家寡人;
虽然独立,但还没独立到可以独自面对整个世界。
人与人,爱与被爱,如果每一对夫妻都能坦然的交流,即使无法填补对方所有的空白,在心灵的某处忧伤应该也会可以被抚慰吧?总是太轻易的放手身边的某些,转而去追求那些可能会美好的些许未知。永远不能被填满的人的内心和欲望,就像是那个传说中才存在的永动机,不停地驱赶着自己走向已知的未知,未知的已知。人们说射出的箭是无法回头的,真的就是那样,与其最后悲悲戚戚,倒不如一开始就不去转身。送给,孤独着、奔跑着的海媛,谁都不属于的你应该注定孑然。
手拍的风格总是有点不加修饰的感觉,比起完整的电影更像是细心的记录,女主侧脸很漂亮,像极了孙艺珍。男主像极了士兵突击中的连长。
即便这次将视角纯粹的放到了女性,这几年洪尚秀的电影真是几乎一个样子,或许他永远都在拍一出戏,但你还是不得不折服于他创作剧本的能力,以及与之适合的自我风格。
这样的导演可能拿不了熊狮叶子,但却会一直拥有固定的观众群,最后亦会在电影范畴内拥有自己的固定地位。
此外简·伯金 Jane Birkin的出现也算个小惊喜。
《不是任何人女儿的海媛》以日记和梦的形式讲述了女主人公海媛与李教授之间的纠缠关系,虚实交织,在现实与梦境之间形成相似与反差。
就从题目入手吧。「不是任何人的女儿」其表面上自由与独立的象征。「女儿」不仅仅是对她的母亲而言的,她在现实或梦中遇到的人:简伯金、李教授、美国教授、善良的老头在年龄上都是其长辈式的人物,因此这个题目应该理解为海媛不依附任何人而存在。但事实上,她依旧需要别人的肯定(不管梦中还是现实中每个人都夸她漂亮),需要李教授(打电话给他,梦中李教授说需要她)
惠媛是谁,惠媛并不知道,其实连洪尚秀也不清楚。
惠媛任由一个导演摆布着,她知道没有明天,但又走不出这个导演的世界,准确的是说,走不出自己的世界,她需要一次次通过碰撞来找寻自我。惠媛是洪尚秀不清楚的自我,拿来向观众发问,而那个导演是洪尚秀现实存在的自我,所以电影呈现的其实是洪尚秀内心阴晴两面的搏斗。
存在皆虚空,但万事有因果,柳暗花明处,自有一村矗。人类的情感象是一个秘密的后花园,人们总是绕也绕不出来,但就在生临绝境时,你就会看到一扇门向你打开,或许这是物化世界给你的一条生路,或者又是一种更深梦境的延续。洪尚秀电影里的情感游民式人物,永远会在转角处发现一段新的恋情,但那只是个转站式的,就好比人的生命,电影中说道,人每天是在不断的向死亡走去,所以最主要是要随心所以,而死亡将注定人类行为及环境的暂时性。
酒店,旅馆,小巷,啤酒瓶子,音乐,暖场的客气,散场的争吵,忽如其来的热吻,瞬间崩塌的爱情,等等这些零乱的词眼 同时的出现在一个导演的每一部电影中
《不是任何人女儿的海媛》依赖 ,孤独与虚无
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