认识电影316页 西部片古典时期作品 这个中间阶段有平衡、丰富和稳定的古典概念 其价值已广受观众认可 导演创作166页 传统西部片经典 导演创作217页 复仇是对生命压抑与掠夺的反抗行为 本示例是复仇的壮丽篇章 导演创作224页 环境的戏剧性力量推动情节 增强情节艺术感染力 经典段落 牛仔英雄拉车驭马还击蛮匪拯众人的情节要不是在荒原上追杀 不是群马追逐 不是孤立无援小小驿车的奔逃 不是从这从一个大小空间交错、急速运动的空间中展现 , 这段情节就不会如此惊心动魄扣人心弦人物形象也不会这样生动鲜明个性凸显

电影中的惠特曼。新美国，这里的一切都是新的，就看你的改变了。
新美国的电影是积极向上的：《阿甘正传》等励志片永远是经典。
妓女也是人，得到同情。
关注政治，政治就是民生的问题。
绅士的风范。
飞度困难，赢得胜利。

今天的遗忘不能掩盖曾经的辉煌，要知道，西部片曾经是好莱坞的重头戏，好像我们的武侠片一般，而这部就是西部片中的经典，stagecoach，驿站马车，我们的翻译是关山飞渡，多么诗意，是不是取自“关山度若飞”呢？如果是，那意境也是很接近的，边塞感都带出来了……是的，从名字也体现了高潮的追逐戏，电影的叙事好像加速跑，越来越快，欲罢不能，当然，电影写入史册的同时，其政治因素，也就是意识形态也是很重要的一环，影片对种族、阶级有了深刻的描绘，比如，驿站的老婆很有西班牙风情，貌似吉普赛人，对于这种异族人，白人们没有好感，于是，她真的成了偷窃犯……影片的对立面，就是敌对方，是原住民印第安人，他们被是描绘成社会的威胁，是蛮荒，是落后，是强盗，这是多么美国白人本位的思考，要知道，美洲大陆本来是人家的，影片正面刻画的是男主角，一个越狱犯，西部牛仔的象征，这是很有美国英雄主义情节的，但是，问题是，这样的模式的结局就是自我放逐，他们去了塞外的农场，显然，社会，白人社会不能容忍这样不合主流的人群，因此，牛仔成了自由的象征

“你了解我的过去吗？”妓女达拉斯问。“我只了解我想了解的。”约翰·韦恩扮演的越狱牛仔答。西部片中一对“社会边缘人”惺惺相惜，情深意笃，在约翰·福特导演的《关山飞渡》（Stagecoach，1939）。这部电影不仅是美国西部片楷模，也被尊为世界电影史经典。多次重看，每次都觉趣味盎然。九个主要人物，通过巧妙细节交待得不动声色又无微不至：性格背景职业目的各异，在危机四伏的旅途中不免冲突碰撞，然而面对共同敌人——阿帕奇印第安人，还要共渡难关（当然，三、四十年代好莱坞电影中种族歧视层出不穷，其一便是将印第安人表现为凶狠残暴的野蛮人）。
除了达拉斯与牛仔，有正义感而行为不羁的酒鬼医生与姓“孔雀”(Peacock)的怯懦威士忌推销员成为喜剧拍档，来自南部的孕妇露西和她的守护神、宿命论赌徒组成搭档，马车夫和护航的警探也一唱一和。唯一反面人物、携公款潜逃的自私银行家似乎是当年共和党人的写照（此片在“罗斯福新政”期间制作，有亲近底层人倾向）。当时美国电影审查颇严格，银幕上不能说“妓女”、“怀孕”、“处女”等词句

《关山飞渡》
美食节目有两种：一种是先呈现原料然后一步步地戏法似地将之融为一道佳肴；另一种则是先荐以美馔再条分缕析细道原委。但我并非是要说正叙和倒叙的区别，也不是指《天天饭食》和《舌尖上的中国》的区别。叙事电影也有两种：一种是开头即使片中要害人物一一出场，交待其身份背景，再次第展开；另一种是先述二人，再牵至第三人，再增至五人、多人。换言之，一种是时间流，一种是人物流。（当然另有意识流之一种）《关山飞渡》属于前者。九个背景不同性格迥异的人

圆桌派第四季里头第二集，蒋方舟说过一个观点，大致是她曾经通过文学是来窥视那些上流阶级/城市贵族们的生活的。
那么，文学的作用似乎可以说是满足"窥视欲"了，那么这个作用就可以说是文学在"地上的作用了"。
今天西部片的主题"拓荒"实际上没有多少人还关注了，但其实"拓荒"这个主题还没有过时。
西部大开发，私以为这个政策/话题其实就是拓荒话题的一种变形。
但是西部大开发这个政策今天还需要好好梳理一下——就是西部大开发这个政策今后的方向是只开发资源和环境呢，还是也一并也开发人所居住的城市呢?

“关山飞渡”令人感动！简析西部片主人公变化
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