两段结构早在十多年前《处女心经》已玩得出神入化。很多人说这部新片依然有着浓烈的侯麦风格，但在我看来，两段式的构思灵感显然来自另一位法国新浪潮大师雷乃的《吸烟/不吸烟》：一句话、一个眼神、一个念头或者手势会在命运里产生截然不同的可能。这用在这对艺术家男女的爱情故事里，自然来得顺理成章。不过，这类过于局限的小圈子故事究竟能引发多少观众共鸣，则是个大大的问号。剧中男主人公的性格和遭遇相信很多均来自洪尚秀的亲身经验，早前传出沸沸扬扬的家变新闻便是强有力的佐证。从这一点来看，导演大胆的自嘲勇气和精神值得一赞。至于金敏喜，这是我今年看到她的第二部电影，这部的表现稍优于《小姐》，起码不用板着脸表演生硬的人物。

拙到极致后将可爱并浑浊的人浮出。第二次重复的影像标记时间节点：佛，户外抽烟等。或是遗憾 幻想 反思，或是对同一片段多种同时存在的可能性的重新揣摩。
今天看得时候突然瞎想感觉语言应该主要是female发明发展的，起码是绝对推动作用，前几天看了一些性别讨论，有人说男女在一起♂会比较局限于要繁殖，♀会期待比较多的，更丰富的内容，那这么说，那整个社会，不都是“围绕”这些丰富的需求搭建的吗，为了琢磨♀模糊的“歇斯底里”的意愿，遵循“旨意”去探索世界。所谓自我价值的实现

4.3 比起“平行时空/另一种可能”还是认为第二段是在第一段时间序列之后，是想象/记忆中的美化/靠在栏杆旁做的梦。坦诚是最大法宝没错，的确有通过极端暴露而像魔法一样使他人亲近的力量。但是导演第二段的坦诚是否是真正的、客观的坦诚，相比之下我认为第二段导演的坦白是虚伪而带有目的性的。
第一段的开头尽管没有任何正反打，观众从开头到咖啡馆的场景都处于观察的视角，但是导演不断的旁白，甚至在咖啡馆中旁边还在补充剧情（修正是否从此处就开始了），都是在强调“导演”视角的讲述

这时对，那时错：值得一看的剧情片 我爱你，但不一定要在一起。
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