美国人，你敢这样写战争，我真的很佩服。
我们这一代没有经历过战争，大多数都是根据电源描述来猜想的。 而看的最多的是哪个类型的战争片呢？ “巴嘎雅路”一下从脑海蹦出来。 是的，我们看的都是抗日战争片。
想想脑海里的英雄们。 小兵张嘎，董存瑞，还有“那向我开炮”（忘记谁了） 原谅作为80末的小青年看的战争片真的不多，但这些提到的电影，他们会是真的么？ 还是像 《 Flags of Our Fathers》里面提到的那样： 为了电影的宣传。
挺挺大别山是我所知道的最经典的例子。 据说，我们的红军在大别山打了一场艰苦的战役，在桥的一边是机枪重重，我们的红军要挺着长途跋涉后的身子爬上被拆了木板的铁索桥，并且要躲着密集的子弹爬到桥另一头。 这么艰巨的任务红军们完成了，这事非常传奇，还写进了教科书。 但另一个版本是： 铁索桥对面根本没敌人，桥也没烂。 红军轻松度过后，老邓转念一思，想出了这么一个激烈的战斗故事，用来振奋部队。
所以你是相信传奇呢？ 还是相信传奇呢？ 还是相信传奇？
肯定有人会说，如果这个故事能振奋军心，提高士气
电影开篇明旨。
“每个蠢蛋都自以为懂得战争，特别是那些从未踏入战场的人。”“我们总喜欢单纯的事物，善良与邪恶、英雄和恶棍。”
之后就开始讲，这场“被照片改变的战争”。
战争的残酷与血腥无须赘述，在电影史上也被无数次演绎。于是，这里选择了一个新的角度，那些”被塑造“的英雄。出于政治、利益的需要，他们被包装成“商品”，换取高涨的民心、团结一致的民族热情，和大众购买国债的意愿。当他们的价值消耗殆尽，也就被弃之一旁，无人问津。至于那些为国捐躯的士兵、那些立下战功的战士，无非也就被刻在纪念碑上、授勋、安抚遗属。我用“无非”，是觉得很多情况下没有什么能够真正弥补战争对一个人在身体和精神上的戕害。
塑造英雄这样的事，并不少见。当政府或者组织觉得觉得，需要内部团结、需要转移视线、需要稳定，往往就会将英雄推到聚光灯下。有真的有假的，有被美化的、又被改编的。反正不重要，已经被物化了，他们的工具性更重要。而这些英雄背后，往往是一大群利益同样被牺牲、被侵占的“无名者”
这种群像式电影对我这种智商比较低又不了解战争史的人来说的确有点吃力，更何况外国人基本都长的差不多，再都带上一样的大钢盔就更是认不得了，所以基本跳着看了2遍。主题是不错的，很严肃，反战和拷问群众英雄观的影片，揭露政客发国难财的丑陋嘴脸。“他们不需要英雄，需要英雄的是我们”。但是叙事结构过于凌乱了，战争时、战后、现代三组时空交错，一开始交代的不清楚，叙事者也很乱，一会以医生的儿子的口吻，一会又以那个采访对象的口吻旁白，一会又切换到那三个扛旗的第一人称，感觉导演有点故意卖弄他的剪切手段的样子，结果却耍的适得其反。还有很多疑问，比如伊基是怎么死掉的，难道是医生片头打死的？（因为片中打量运用黑白，而且敌我穿戴的都一样，很难分辨哪些是日本兵。。），他们在找伊基发现的那个洞是什么？里面有什么惨象？电影没有直接交代。还有那个叙事的老者是哪个战士，还是那个拍照的？当然也有为老克的另一部姊妹篇《硫磺岛家书》铺垫的伏笔，比如那个涵洞里的日本兵尸体。。
【搬文】
说说杰米出演的《父辈的旗帜》。我看了很多影评都没有提到他。杰米在美国也开始能够拍大导演的片子了。牛仔导演克林特•伊斯特伍德导演这部《旗帜》，比斯导的《拯救大兵瑞恩》好，没得奥斯卡，可能跟阵容比较嫩有关。瑞恩•菲利普和几个大兵都是从《风语者》《大兵》那儿过来的。名气比不上TOM HANKS。我就说Jamie好了，他在里面的戏份相当于配角，还是跟着主角瑞恩•菲利普混的，在战场上就跟着瑞恩扮演的DOC到处救助伤员，抬担架，偶尔也能够瞄准敌人，说着脏话，射击敌人。有点老油条似的，不再是青涩的新兵蛋子了。Jamie只出现在DOC回忆战争片段的画面里。影片里DOC一直问iggy你哪里儿。Iggy跟doc在硫磺岛战役里是亲密的战友，他们一直形影不离，DOC很照顾iggy，DOC出现在镜头的地方一定有IGGY。虽然在黑白色的画面里，大家样子差不多是灰头土脸的，小Jamie的小白脸却很抢镜，可惜写应影片评论的人好像没有注意到他，真是奇怪。Jamie扮演的iggy是DOC回忆战友回忆那段战争岁月的一个符号，所以在他的弥留之际，还一直喊着iggy的名字
看过很多的战争片,这是最好的一部吧.想想看过的国内战争片,心里觉得十分好笑.我在想,到底什么是战争的真面目,为什么在中国永远看不到事实的真相.这样的民族喜欢活在假象里,不愿意去面对事实,他们害怕什么呢?
想想大的方面,或许这就是民族的性格差异.我们害怕真相不是我们想想的样子,于是我们伪造真相.宁愿将英雄的真面目修改的面目全非,也决不让真相出现.
日本的民族性里有这样相同的东方优良传统,思考一下生活中的各个方面,我们会发现这是真的.
或许这是一个很好的研究课题呢,呵呵.
【父辈的旗帜】令人心动！战争还在继续
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