推理好。但是看完了我却有了一个更大的疑问，如果死者是被凶手，也就是是整个车厢的十二个人，杀死的，在死者身上也看到了十几刀深浅不一大小不一的伤口，真的是每人一刀刺上去的吗？如果不是那到底是谁或者哪几个刺的？如果是每人一刀，那这么多人连续进出死者房间杀人侦探本人住在同一车厢真的一点都没有察觉到吗？
另影片拍摄时间太久了，对于看惯新片的我来说还是有些不适应的，而这部改变电影的完成度远远没及原著的十分之一。
作为一个悬疑爱好者…觉得这片有点糟糕了。没看过原著没看过之前那版，妈妈是阿加莎的爱好者，推荐我看小说很久，我决定先看了这部电影。
说句实话我还真是冲德普看的，明明是主演咋那么快就没了而且镜头这么少…？
这电影让我最不能理解的地方就是最后，波洛把枪放桌子上说要么我揭露你们的罪行吧啦吧啦我做不到知情不报，要么你们把我杀了就没人抓你们了吧啦吧啦。
先不说你这做法就很迷…不是这堆人后面还站着你朋友啊，而且你朋友还说了句“你不能让他们把你杀了！”
不是，你可以死，你朋友咋办
2017年英国推理小说家阿加莎的《东方快车谋杀案》又再次被搬上了大荧幕，肯尼思·布拉纳自导自演了这部影片。不过非常令人奇怪的是，一般来说，这类影片应最大限度保留小说的原始性，不过肯尼思·布拉纳却出奇地做出了极大的改编，目的是为了让前来的观众忘记过去的痕迹，展现出一部完全不同但属于他自己的《东方快车谋杀案》,再现“完美谋杀”。
影片开始10分钟通过早餐场景、探案过程，在语言、动作等方面向观众折射出一位幽默、“转牛角尖”、幽默但又严谨的名侦探波洛
这部电影做到了将观众的情绪调动起来，将观众带入了这起案子。结尾的镜头调度，台词，演技，构图将全片提升了数个层次，如果说影片前半部略显的平庸，那后半部简直令人拍案叫绝。没有人能想到结局的凶手竟会是所有人，而也没人会为此怪罪其中任何一个可怜人。
侦探波洛的塑造在此片中规中矩，这都得益于结尾的升华。其他角色，例如女演员以及医生等做到了仅仅用镜头语言与简略台词，便让人为之动容。
这部电影并不太着眼于人性的复杂与多面，或急于将案情塑造得阴暗绝望，相反，这其中每个人都那么简单
看了《东方快车杀人案》，阿加莎的名篇，虽然早就看过小说了，也知道凶手是谁，但没看过电影版的，所以想去看看影版的跟小说有什么不同的感觉，看下电影有没比我想象得更精彩。
当波洛侦探出现的时候，我感觉实在是太丑了，没有丝毫地美化波洛这个形象，一个稍微胖的五六十岁的大叔，两撇硕大的胡子，睡觉还要专门包起来。然后回去看评论，大家却说这版的波洛是历届以来最帅的，肯定是我忘记了小说里的波洛形象——一个矮胖子，也许也是因为饰演波洛的就是本片的导演，所以导演想把自己弄帅一点。无论怎样，看完全片之后，我觉得波洛确实是变帅了，智力上的碾压以及悲天悯人的胸怀，让我感觉波洛的蓝眼睛闪着光芒。
仔细想想，导演确实有在放大波洛在人性方面的形象，反复提到波洛逝去的爱人凯瑟琳，一个深情的男人形象跃然浮现于眼前。
东方快车这个案件最有意思的地方就在于，其他推理案件在侦查的过程中会让你觉得，每个人都有可能是凶手喔，当焦点聚焦在某个人身上，你就会觉得他很可疑，而东方快车这个案件也是如此，不同之处在于，到了最后
【东方快车谋杀案】大胡子的可爱侦探大叔
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