11届上海电影节看的片。衡山电影院。
Bráulio Mantovani也是<上帝之城>的编剧之一，难道他最高潮的剧情放在最开头，拍到一半，而后再回到过去。
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手法：
1.上来平民窟枪战，表现奔跑，用手持摄像机，那个晃。快速的剪辑，有些镜头可能只有一帧。很High的电子乐。
2.修车场和收保护费的时候，吵架，都是几个人一起说，基本上字幕只打了主要的人的对白。这是为真实表现很吵，不像有些电视剧里就算再激烈的吵架也是一个说完，另外一个再说，文雅的很。
3.很多场景用了划，而不切。一个人说完了，不是切到另外一个人接着说，而镜头快划到另外一个。
4.主观声音和主观镜头。比如当队长听到自己儿子快出生了，便把受害者的儿子和自己儿子联系在一起的那段。
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两极分化，城市化建设的失败造成了大量平民窟。家家有本难念的经
何塞·帕迪利亚延续梅里尔斯的水准，其批判力指向警察体系的暴力镇压还是巴西中产阶级政府幼稚政策的一厢情愿？显然是后者，并且大量的暴力与滥刑的镜头并不想说明这种被肯定了正当前提的动武和社会清理中含有的不人道成分，相反，它则指出自身的必要性。
在片中法律系课堂上被引为背书的《规训与惩罚》对于影片意义建构上构成支持，只不过福柯揭示的权力结构并不能作为一个法理性判断的依据，导演也恰恰愿意将福柯并未在法权意义上予以探讨的部分在电影中合理化
精英部队：惊喜连连的犯罪片 揭露条子内部政治的黑暗
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