电懋的上佳之作。不要只说这是王天林的导演作品,看看编剧、作词、作曲、音乐、美术、监制等等人的名字,这部片子也是电懋在那个年代整体创作水平的突出代表。
片中,葛兰的歌,葛兰的舞,葛兰的表演,全部是天才的表现。
电懋用这部片子突出展现葛兰的才艺,葛兰也确实不负众望,几十年以后的今天看看,才更清楚地知道葛兰的价值所在。
野玫瑰的表演部分,尤敏可以演,乐蒂可以演,叶枫林翠都可以演,而且都能演得各具风情,但是葛兰的歌和舞,谁也表演不出来。
听着葛兰的花腔女高音,真是神魂荡漾;看葛兰的开场和结束的两段舞,何其陶醉。
这样的人,恐怕再不会有了。
有几个情节很有意思
1。男主被激将法刺到,坐在女主旁边的位置,女主一步步靠近,眼神魅惑,脸都要凑上接面吻了,男主冷汗直冒。
这说明男主很紧张,心里早已动荡不稳了。既然有了身体的反应,心灵被攻下,也只是时日问题。所以,有人说,男人禁不起诱惑,大概就是这个意思吧。女人稍微表现出来一点风骚,惹得男人心里七上八下,欲望勾起,也就达到了她的目的。这也就是调情的作用,心里有了感觉。女主真是深谙此道,了解男人。
2.男主未婚妻高兴的告诉男主,她碰到了校长,校长要求男主去当老师。男主
《野玫瑰之恋》
“野玫瑰”爱上了“家草“的故事,生性不羁、野性难驯、风情万种的歌女邓思嘉,为人正义、善良,按照我们现在的话来说,她是一个实打实的”女汉子“没错了。我真的好爱她这种性格,爱恨分明,为了爱可以不惜放弃自己所拥有的一切,刚性的爱换来的却是畸变的爱,这种爱也正如剧中所说,”如果你不爱我,那么我就杀了你。“当第二遍听到这句话时,我便知道,这就是思嘉的结局。巧妙的是,思嘉每次唱歌的内容都是和自己的处境息息相关,不论是开头的“男人不过是一件消遣的东西
服饰、场域和女性形象:传统与现代的对立与融合
影片中不同的女性形象对应着对女性的不同规范,其分野也在不同角色所处的环境和身着的服饰中得以体现。男主角梁汉华之母是典型的相夫教子的中国传统女性形象,而梁汉华的未婚妻吴素馨在梁移情别恋后依然恪守“媒妁之言”并赡养梁母,更加符合中国传统道德对女性贤惠、忠贞的要求,她们的着装(中式大衿和旗袍)和居住场所(中式棚屋)也体现了对传统观念的倾向性。与之相反,女主角邓思嘉的服饰更加西化(相对旗袍衣着更暴露的洋装),与朋友合住在西式公寓中
有的观众在看了《La La Land》这种歌不好舞也不好的歌舞片之后义愤填膺地疾呼:“华语电影什么时候才能有这样的优秀的歌舞片?!”—— 说这话的观众大概是不看华语老片的 。虽然现在歌舞片在华语片中几乎绝迹,但是在上个世纪五六十年代,歌舞片在华语片中可以说是一种主流片种,港产歌舞片虽然不如好莱坞的歌舞片来的专业,但是其中也不乏精品,《野玫瑰之恋》就是其中之一。
1957年电懋出品的《野玫瑰之恋》改编于歌剧中的口水歌剧《卡门》,把西班牙烟草厂的背景搬到了香港的歌厅
野玫瑰之恋:1960,爱情不过是一种普通的游戏,一点也不稀奇
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