阿格尼斯身患肺癌濒于死亡边缘，她的姐妹卡琳和玛丽亚及女佣安娜伴其左右直至过世。在这个面对死亡的时刻，四个女人对感情的给予与渴求呈现出四种完全不同的方式。
阿格尼斯是感情的消极乞讨者，总是坐等着被爱被关注，在姐妹们因为同情她而陪伴她的时候，她感到了莫大的幸福，不断地哀号着呼唤她们的爱和陪伴，即使离开人世依然阴魂不散地索要生者的不离不弃。
卡琳是感情的消极逃避者，总是小心翼翼地自我保护，拒绝付出也拒绝接受，以此来避免所有可能的感情伤害。她拒绝所有的身体接触及言语交流，甚至通过自残来拒绝夫妻之情。在阿格尼斯的灵魂索要陪伴时，她只是冷漠地说：“我还活着，我不想接触已经死去的你。”
玛丽亚是感情的积极驾驭者，总是渴望被所有的人爱，她温柔大方地对待自己的丈夫，同时技巧娴熟地勾引姐姐的医生。她用温暖的言语打开卡琳的心扉，同时冷漠无情地拒绝卡琳的靠近。她向阿格尼斯的灵魂伸出双手，同时大叫着逃离。
安娜是感情的无私给予者，总是无私的付出，在女儿过世后把所有的母爱倾注给阿格尼斯

瑞典导演英格玛·伯格曼的《呼喊与细语》让我接近了一个电影大师复杂的内心世界。
故事很“单线”。姐姐艾格尼丝病入膏肓，玛利亚和卡琳两姐妹抛开一切，来到床边轮流伺候。在艾格尼丝的眼里，死神也许并不那么可惧，她只想借“等死”这一契机消解淤积于姐妹们之间多年的隔阂和冷漠。可是，艾格尼丝的努力每每落空，无论肉体还是精神，她惟一的亲密对象只能是沉默的女佣安娜。
一个清晨，刚从病痛折磨中醒来的艾格尼丝看见不远的卧榻上睡着的玛利亚，嘴角不禁微微地上扬了。然而，她的日记中并未记下这抹笑意，她写到：“星期一的清晨，我在痛苦中……”可见，玛利亚的亲密无法敌过艾格尼丝肉体的痛楚。除忍受心悸、出汗以及各种难受的身体反应外，艾格尼丝还必须面对姐妹俩带来的精神之痛。
绕于病榻前的玛利亚和卡琳徒有躯壳，她们的麻烦是各自肩上深重的问题。作为父母深宠的女儿，美艳的玛利亚不仅招来了姐妹从小到大的嫉妒，还摇摆于丈夫与医生情人之间。安娜女儿生病的一晚，她勾引旧日情人大卫遭到拒绝。翌日，丈夫知晓后自杀未遂

抚摸是姐妹间挑逗的游戏，而亲吻则是更进一步的暗示，影片里玛利亚有两处，一处要吻卡琳，卡琳则拒绝了，另一处在安娜的梦里，当艾格妮丝真的吻起她的嘴唇时，她却是歇斯底里的抗拒。卡琳、艾格妮丝与安娜或许都有同性的情愫，而玛利亚不过是最受宠的小女儿对两个姐姐的调皮。最后卡琳问玛利亚，是否记得抚摸过她，玛利亚却只冷冷的否认了这种情愫。呼喊与细语，呼喊是痛感降临到人身上时，一种是艾格妮丝的嘶叫，另一种则是卡琳在冷漠、绝望的生活中的呐喊，一种指向死亡

电影剖析了四个人的心事。对艾格尼丝来说，童年得不到母亲的爱是她一生的伤痛，所以她内心孤独脆弱，渴望得到爱；人到中年孑然一身，身体遭受病创，无依无靠。在死前她有过一段虚假的温馨时光，好似得到了姐妹的爱，她们陪她在公园散步、坐秋千，轮流在房间里照顾她，为她擦洗身子、为她读书，却在她死后又不甘心回到家的时候，撕下虚伪的面具。卡琳直言根本不爱她，厌恶她，拒绝满足她被触碰的简单愿望；玛丽亚虚伪得表达爱，去安慰她触摸她，却在她要求进一步的亲密时仓皇逃跑。最后只有女仆安娜

呼喊与细语：伯格曼电影中的脸
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