其实看到这部片子的英文名《Stranger Than Paradise》时，感觉“天堂异客”这样的翻法似乎有些不妥，不过倒也有异曲同工之妙。这部片子，光是标题，就让我们感到了一股令人窒息的隔离，寂寞，惆怅的情怀，而这种气息始终贯穿着整部片子，充斥着每一个零碎的镜头。
首先，这部片子最与众不同的，也是最成功的地方，就是它各个镜头之间的连接方式。他几乎完全舍弃了普通的剪接手法，或者说，根本就无视蒙太奇的原则。贾木许在每两个镜头之间都只是加上了数秒的黑屏，以此来连接前后的场景。这样一来，本来蒙太奇所注重的镜头之间的意义啊，关联啊，隐喻啊什么的几乎都被彻底瓦解了，数秒的黑屏（抑或可以说是留白），切断了前后场景的连续性。
然而，这样看起来似乎是很拙劣的，根本没有任何技巧的连接方式，却产生了一种令人意想不到的奇妙效果。虽然这样造成了银幕上短暂的时空上的断裂，但同时也造成了一种布莱希特所谓的“间离效果”，当然，这里的间离效果与布莱希特的原意是有出入的。贾木许并不是为了让观众与屏幕产生距离，以达到可以客观思考的目的
吉姆贾木许《天堂陌影》
文/玛尼
“我以为我去到了一个新的地方，结果一切和原来都一样”
相对于吉姆贾木许处女座《漫漫假期》，这部作品拍得相当精致。但是贯穿贾木许所有作品中的符号依然是荒诞，冷漠，欺骗，依然是对这个世界不知所措！
主角依然是一个冷漠自私的人，依然生活在破败不堪的纽约，靠着欺骗赌博偷窃为生，浪迹天涯。只是去到每一个新的地方，结果一切和原来都是一样。
天堂陌影中的男主人威利是一个孤独冷漠自私靠着欺骗和赌博为生的人。他热衷于和他的同伴艾迪在牌局中抽老千
在《DEAD MAN》里，印第安人反复询问“有烟草吗”，这部片子艾娃也始终担心这么好抽的烟在其他地方还有没有卖的问题。
我对贾木许这个在两部片子（前后距离十来年）里一致的意象表达是这么想的，那就是欲望的有限。这两部片子都是欲望稀薄的人物。当然，贾木许在人物身份设置上不使这一点显得造作，非常棒。他们都是只过日子的小人物，而非知识分子或带有精英意识的上进之士。关于欲望，在饮食上，《DEAD MAN》里三个牛仔在树林里的篝火旁吃豆子，一个牛仔告诉烹烧豆子的同伴说：“不得不承认，你的豆子烧的实在太差了。”另一个则表示，自己的胃早就坏了。本片同样如此，他们对热狗没有任何兴趣，“电视餐”和姨妈的那点匈牙利手艺就足以打发他们。在性方面，本片没有涉及。《DEAD MAN》有一点，但都显得情绪不高，散发着清冷的光泽。也就是说，贾木许营造的是一个欲望有限甚至可以忽略的世界。就我所看，我觉得理解他的电影应该基于此。
烟草显然是这一欲望的象征物。一方面欲望被强调和珍惜（艾娃告别威利时留下两包给后者然后带走了半条香烟），另一方面
拼盘式的情节加上一路琐碎的公路类型元素，每一个人物都是孤独的疏离状态戏谑、淡漠、无理，漫无目的地行走、对话、呆滞，空间和时间在琐碎的“闭眼即是落幕”中变成了一段又一段的单纯拼接，黑白影像加上固定长镜头，让时间完整的同时衬托出出孤独与呆滞的状态，苍白且无目的的生活轨迹加上支离破碎的情感表达，无不印证着尴尬乃生活之常态。
传统蒙太奇手法所注重的，乃是每一个镜头之间的关联带来的不同意义，以此完成影像的沉浸与观者的投入。贾木许很讨巧地用看似拙劣的黑屏转场将连续性瓦解
“天堂陌影”电影没下映就跟报纸说“拍砸了”的导演是如何炼成的
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