老四，
你小子在天上过得还好吗？
不知道为什么，今天早上忽然就刮起了大风，我一下就想起你来了。你别摆出那脸，我也不是只有刮风才想起你。
我现在在上海，对，还在干，没歇着。前几天才和老赵碰过面，还喝了两杯。他跟我提起小何，小何现在担任了重要角色，当年你小子还笑他是废物鸡……具体什么 角色？这我可不能告诉你，哎对，就是内部机密。不过说真的，我也挺想见见他的，见了面，和他聊聊过去，聊聊沽宁，聊聊你，还有许多人……
后来老赵连夜赶去延安了，不知道出了什么状况

那时候的廖凡还不是影帝，李晨还不是大黑牛，张译还和史今离得很近。看的第一眼就被画面的精致和独特的氛围惊艳了，觉得怎么抗战剧还能拍成这个样子的。然后冲着士兵突击编剧兰晓龙去看了。里面每一个角色让我难忘，每一个演员让我惊喜。当初看完后还沉浸在单曲循环的片尾曲里不能自拔。可是这部片子但是同龄人只有我一个人在看，也是我无法分享的青春了。

这是一部关于胜利的悲剧。
我们想看的胜利，其实是一个失去的过程。
大约是看团长看的比较早，而且电视剧对原著的结尾有所改动，所以之前并没有深刻的体会到兰晓龙作品对“人”的终极关怀。
看的过程中我对结局是十分清楚的，而且我对于角色的死亡一向没有什么太大的抵触，所以对结局做好了充分的心理准备。但是当看到47、48集的时候，仿佛感觉到编剧和导演在用刀子一刀一刀的割肉，这种“疼痛”绝非来自于龙文章和四道风的死亡

抗日神剧是国内三大主流剧类之一，它在老百姓那里有个响当当的名字，手手撕鬼子神剧。所以对这类剧一向就跟着老爸看个热闹。近日被人安利生死线，却让我吃了一惊，原来国内还有这种剧，这种抗日剧。不再是简单粗暴的干掉鬼子，抗日英雄们各个神勇，子弹都长了眼睛，会绕过它们，死亡像个符号。这部剧讲一个地下党带领平民在沦陷区坚持抗战。每个人物都有自己的故事背景性格，不再是不懂死亡不懂痛的纸片人，敌人也不再是个邪恶的符号，每个人都有战争的伤痛，都在战乱中为了生存拼尽全力

249啊，你这个娃儿，真是越来越像唐基了..........
团长剧本里有一幕，极其悲剧，但是被死啦死啦轻描淡写盖过去了，那就是虞啸卿发来了电报，“举杯遥祝，未言先泪”，可是这对于拿着灵魂拼死抗争的人来说又怎么样呢，大家陷入绝望，有的开始恶语诅咒，有的开始气急败坏，有的心死绝望，只有死啦死啦拿着电报一言不发了好半天，最后挤出一丝苦涩的幽默感：“虞啸卿这个娃儿，真是越来越像唐基了。”
唐基，要如何定义呢？他是个秉持自己的利益诉求在规则中游走着的人，把他换成死啦死啦的人生处境他一定比死啦死啦更诡计多端，但是他的处境是既要争大功保证军阀派系地位，又要争奇功助他虞侄一臂之力，最最后的底线是，还要抗日保证这个国家不灭亡。我曾怀疑他争物资是为了扩大虞啸卿的实力，但实际想一想，他没有道理不想让这个国家继续下去，他也是中国人，他也有人情的一面，正如他抱着兽医大哭一样，那一刻他不是假的。
真是够了。
他就是一个想办成一件大事的人，他唯一能成功做成的方法就是依靠自己的计谋，不择手段，即使路上要牺牲道义上的正确性。

兰晓龙接受河北卫视访谈的时候说生死线并不是一条线，线的一边是生，到了另一边就是死。生死线是一个区域，人们在这里经历着生生死死。莎士比亚说生存还是死亡，这是个问题。虽然这句话已经被用烂了，但它仍然是《生死线》最好的总结。战争片，抗日剧的本质应该是反战片。我们拍抗日剧，拍到把它变成一个笑话，这是最令我悲伤的事情。在这生死场上，根据电视剧情的发展你以为四个人都变了，可我觉得每个人都没变。
观众觉得四道风从街头莽夫变成了有勇有谋的战士，最后组织上觉得他是个可以吸纳的人才

【生死线】人物鲜明的战争片 所有人连拖带拽地被编剧一路拖向结局
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