我是一个社会主义社会坏男孩儿，但这丝毫没有妨碍我从去年开始疯狂地喜欢上一位资本主义社会好女孩儿，她的名字叫凯瑞·穆里根。
小凯同学小时候长的应该并不好看，高中毕业时她申请了三所戏剧学校，没有一所要她。父母也不同意她当演员，而是觉得这女儿还是规规矩矩地去念大学比较好，可小凯铁了心。
小凯17岁那年，著名编剧、制作人朱利安·费罗斯到她所在的高中做演讲。演讲之后，像所有的有志青年一样，小凯拉着他述说自己的银幕理想，可朱利安先生显然不觉得这个满脸婴儿肥的姑娘能在这一行混得开。“嫁个律师得了。”朱利安这样对她说。要知道，后来拿奖拿到手软的《唐顿庄园》就是朱利安先生的作品，而他当年就已经如此吊炸天，可见对自己的判断实在是信心十足。
面对此等羞辱，小凯不为所动，之后又写了一封信给朱利安先生，信里说来说去其实就这么个意思：“姑娘我是认真的。”这下朱利安先生的夫人看不下去了，邀请小凯参加一个招待青年演员的party，就是在这个party上

在本地的电影活动上看了这部片子，推荐者是一位大学老师，她这个人启发了我一些和电影无关的想法，一会儿要特别讲一讲。
她把这部电影奉为十年来观影最佳，充分反映了一个文艺青年追梦之路的艰辛，更进一步地说，体现了命运的不确定性。
但我不同意，我认为命运固然有其无常的部分，但你不能总是把自己的失败彻底甩锅给命运，比如男主角，命运不是没给过机会，他心高气傲地拒绝了和贾老板巡演的机会，拒绝了三重唱组合的机会，我不会说那些机会一定会走向成功，可是对一个艺术青年来说，无论选什么

电影《醉乡民谣》，讲述一位民谣歌手在世间游走四方的坚持、挫败与偏执，有一个场景，他一路历经坎坷搭车到芝加哥面见制作人，被拒绝，以代开司机的条件搭上一辆返回纽约的车，一路飘雪，经过一段有些荒芜的林间公路时，一只白色野物穿越马路，他一个急刹还是撞伤了小家伙，这样的情况下原车主依旧仰头大睡，他下车探看，看着车前沿留下的一撮血迹和跌跌撞撞隐却入雪林中的野物，那久久的注视，那样孤独入髓……影片看完，洗漱间这个场景再次跳入脑海，然后思绪勾出几年前看过的关于演员郝蕾的一次访谈，她称自己那类人为假哲学烦躁型人类，当时我对这个词的妙用连连称赞，是的，就是有这么一类人，在精神上永不安分，追求的是什么说不清，却始终在路上，有些人是阶段性的，有的人始终如此，从不因现实的阻挠而停歇，也像最近很火的，给诸多城市生活疲惫灵魂以慰藉的许巍唱作《生活不止眼前的苟且》里的那句“你赤手空拳来到人世间，为找到那片海不顾一切。”那份近乎狂热的精神追逐，看起来虚无，却无比真切的存在在很多人心底。

看这个片子之前根本没看介绍，以为是个音乐传记片。看到过半才惊觉这是科恩的片子，多少有点惊讶吧，因为跟我印象里的科恩差很多。
已经记不起来第一次看科恩的片子是什么了，最喜欢的还是《谋杀绿脚趾》。喜欢看那些剧中的角色一个又一个计划，聪明反被聪明误，还有天马行空乱入的细节。
这部片子与以往最不同的地方就是主角不再有计划了，至少他主观上没有我要如何如何，事情就会如何如何，他基本上就是一个走投无路被逼无奈的民谣歌手。黑色幽默几乎绝迹了吧，看完片子，我不开心，也没有哪个细节让我笑出声来。再有，科恩的老婆没出来~
以前喜欢科恩，总是喜欢他出人意表的剧情安排。忘了在哪里读过：一个伟大的导演一生只拍一部电影。科恩的电影几乎就是一个模子里刻出来的：小人物，做计划，事不随人愿。看起来好像就是在说生命无常这些东西，可他还是给人一种戏谑之感，一种举重若轻，一种无奈但超脱的上帝视角。
这部电影给我更多的感觉是压抑，是真正的为生活所迫，是真正的生活一把大手把你捏得粉身碎骨你还无处可逃的窘迫。天哪

坐上环线地铁，一双懵懂猫眼凝视过隙站台，原来以为的东奔西走，其实一直原地踏步。
时间都虚掷，从纽约到芝加哥的冷冽天气，接近了，又拒绝。在科恩兄弟的序列里，也算是不合群的一部。
如果一首歌不像是新的，也永远不会变老，那就是民谣。
民谣歌手啊，诗人啊，文艺青年就算铁了心，到底还是碌碌无为收场。
天气很坏，猫也不乖，到最后对你最温柔的，只有灯光师。
20190714

2013年度佳片，《醉乡民谣》文艺青年基本都不得好死
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