原作是樱庭一树，还拿了直木赏。说实在的，就个人的观感，电影本身一般般，故作意识流，拖沓的大段情绪描写，时间线衔接也比较生硬，不过中间的几段闪回运用地倒是很漂亮。
萝莉是二阶堂富美演的，与麻酱或gakki那种气质不同，带着一丝神经质的妖异，掩藏在清纯女高中生面庞下的欲望和偏执，让人印象深刻，奔跑在北海道的浮冰原上时，画面也是美的绝伦。
养女和养父产生不伦，其实算不上什么新奇之事，也偶见诉诸报端，可这故事看过之后，总觉得哪里不对。花成年之后对淳悟鄙夷的由来不甚自然，少女时对养父的依恋已消失殆尽？那二人的感情究竟源自何处，单单是发自灵魂的寂寞，疯狂的独占欲望，再无其他吗。所以花结婚时的心理状态我没法好好的理解，全推给现实带来的改变也实在是太敷衍。
其实他们的生活和白夜行里雪穗与亮司本质上并无二致。开始就已经注定了下场，从背负起不伦的爱恋，到杀人的罪恶，已根本不可能再回到正常的生活。二人都没有获得新生的资格，过往对他们而言是一生都走不出去的魔咒。
我的世界没有白天，只有永远的黑夜，唯一的太阳就是你

我终于从繁忙中苟且偷生。
上午看完这部《我的男人》，飙演技的日本伦理片。
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影片大概剧情是，大地震后，男人收养了幸存的孤儿，孤儿随着父亲更改姓氏，全名：腐野花，纯真的名字搭上很奇怪的姓氏。
两人对彼此极端占有欲，导致乱伦之恋，父亲占有养女，养女同样呼喊着：“全部都是我的。”细心点还会发现，他们并非养父女关系，而是有血缘关系的父女。
讲真，日本这种伦理片很多，为什么我推荐这一部？
首当其冲的是演技。
跟电影《冬天的骨头》一样，演员二阶堂富美一人挑大梁，担起了整部戏。神情仪态无可挑剔。
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纯真的时候你觉得她是个高中生，却无法用“活泼”来形容她。
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邪恶的时候你会觉得，纯真面孔下是一张撕裂张狂令人战栗的模样。
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其次是感情。
电影和原著有所不同，目前仅分析电影的视角。
海上保安官的男主，25岁左右收养了9岁的孤儿花，男主双亲死亡，所以他也是孤儿。
电影中，花喜欢舔砥养父的手指，还喜欢和养父亲吻，她说：“和我亲吻吧，反正我又不讨厌

十分纯爱，不变态的爱情也配算爱情，不互相伤害，彼此折磨的爱情也配算爱情，扭曲的只是表象，救命稻草般情感寄托，一无所有就想紧紧抓住，即使是坠入深渊，粉身碎骨都是不会放开的，渴望爱与被爱的孤独灵魂，彼此燃烧自己，互相温暖，这是纯粹的情感，有的不只是希望被阳光般照耀而重拾温暖和希望，而是被置于无尽的冰冷深渊中，还可以互相拥抱取暖，不能彼此救赎，那就一起沉沦

日本电影中的破与立，源于电影的传统。
这个从沟口健二、成濑已喜男及黑泽明电影中一直就有。小津战前的电影也有。破是立的前提，只有破才有立的创新。创新并非特指电影形式的革新，而更多的则是内容的新意。
这部由鬼才导演熊切和喜执导的《我的男人》（2014年），130分钟的电影，非线性叙事，极为紧凑，细心之处，如同浮冰自创，抛向远方。淡淡地叙事，浓浓地说情，电影所弥漫的紧缩气氛，令人击赏。
浅野忠信以他特有的肿眼睑，演绎了一个远比他41岁年纪更扭曲的老气男人淳悟

每次看二阶堂妹子的电影总是那么地压抑，对于这一点其实我还是蛮佩服二阶堂的，她接拍的每个角色都很有挑战，因为每个角色都富有个性，并且有着自己特立独行的人生观。
其实导演在片中想要试探的是女儿和父亲之间的那种伦理关系的底线，父亲和女儿之间会不会存在着超越亲情的更进一步的亲密关系。
而对于父女之间更进一步的亲密关系，片中的女主也给出了自己的解答“当时真的只是太幼稚，现在我完全已经把他当亲人看了”。
这也是一种比较靠谱的解释，因为年轻的小女生总是会有很多奇奇怪怪的想法，她们的心智在叛逆期的过程中会对一些社会中的伦理纲常产生批判性的思维，从而诱导她们去尝试突破那些道德底线，并从这种刺激当中得到属于他们的成就感。
可在最后女主要谈婚论嫁的时候，女主还轻佻地勾引自己的父亲，这样的安排作为结局只能说是导演把所有的观众都戏耍了一遍。作为观众，我们应该怎么理解女主的这种做法哪，是她对父亲之间的感情还年年不忘哪，还是由爱生恨，用这种方式来挑衅自己的父亲。。。这也是导演留给我们所有人来思考的问题。

“我的男人”盛宴级爱情片 禁断之爱的现实图景（含小说与电影情节补充对比）
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