最感动的一场戏是卢卡斯问伯纳德:"玛丽安爱你,你对她是什么感觉?"
这里的卢卡斯是一个丈夫,要在险象环生的现实里为玛丽安找一个依靠;是一个玛丽安公开仰慕者,一个爱人,痛并快乐地成全玛丽安,也成全他自己。
让他先于玛丽安,先于伯纳德揭示出这段感情的,是丈夫的、爱人的直觉,也是导演的直觉。男女主角互生情愫,这种事或许他看得足够多,多到能让他把直觉诉诸例证,把感性化为理性,然后用理性去撬动那个集体践踏个体的时代。
这个小景的揭示用得很巧妙
昨天在派地派吃饭还伴有艳舞表演,我突然想到谁谁说的:有人,为活着而吃饭;有人,为吃饭而活着。有时候,这是很难分清的:吃饭上升为饮食,也会有点讲究,甚至为文化;不过,一旦痴迷于进食,就显得面目可憎。我是很厌恶腐败的。
我是只陀螺啊陀螺。要不是韦娜短信催,我还是没提笔的打算,虽然那本杂志跟着我背来背去也没少走路。七点的时候正好写完稿子,也不管字数够不够,得去赶《最后一班地铁》。
爆想吃小乐惠的生煎,可是长龙排到了门口,nancy说一帮人现在和QiaoliaoBiaojiao吃生日饭去了,我只能拎着两只C-store的包子。可我喜欢这样“穷苦”的日子。尤其坐定后,拿出因为闷在塑料袋而生出蒸汽的咖喱包,咬一口,糯糯的。
这次的上座率差不多有85%了,从空气中弥漫的香甜的爆米花香味可以断定,我禁不住大口大口的呼吸,仿佛有种偷香的兴奋,令人心碎的香甜啊。可惜没有上次的座位好,23号,有比较严重的变形了。
很精神的看完了,这次没有人带领鼓掌。不过氛围很好,二战结束后整个得色调明朗了,画面也变得轻松
特吕弗晚期的《最后一班地铁》可被认为是对戈达尔责难的正面回应,他们两人的隔阂在于电影是否需要政治化运动,结果,特吕弗拍摄了一部加入历史情境中的戏剧版《日以作夜》来证明政治对于电影的无用性,并在电影里运用隐喻和嘲讽手法,来反击戈达尔强烈而富有攻击性的政治观点,自然,戈达尔在经过“毛崇拜思潮”后,作品愈发晦涩难懂,而特吕弗一如既往的在迷影里发掘电影的魅力。
如果对电影的形式做出探讨,那么此部电影则是完整的“戏中戏”结构,不同于《日以作夜》,角色在戏中和戏外并没有紧密的联系,而唯有导演深受电影进度的“毒害”,和电影在梦中相遇,角色情感影响的只是一些人的离开,另一些人的到来,电影,依旧被圆满完成。而《最后一班地铁里》,斯坦纳夫人和葛兰格的感情是从戏剧中得以抒发出来,由内而外的,情感的延续在于戏剧《陌生的女人》中,三幕式分别是“到来”“噩耗”“订情”,参照两人在戏外的关系则是“葛兰格驾临剧院”“葛兰格拳打达歇特”“葛兰格订情卡特琳”,而戏剧的大圆满结局和电影的结局也是不谋而合的。实际上
据说此片是特吕弗晚年的作品,作为法国新浪潮的代表人物之一,此片获得了法国恺撒奖的最佳影片、导演、剧本、剪辑、摄影、男、女主角、音乐等等十项大奖。看片子时,我不知道有这么多大奖在后面撑腰,要知道了,恐怕更失望。
影片的故事情节很简单,二战时德军占领下的巴黎,剧院老板吕卡斯的犹太人身份使他不得不藏身于剧院的地窖之下,而由他美丽的妻子玛丽翁(凯瑟琳.德纳芙饰)走向前台,维持着剧院的运营。在排练一出新的话剧时,具有反抗精神的演员贝尔纳(德帕迪约饰)加入其中,排演了一出好戏,直到战后。
因为片名叫《最后一班地铁》,我想它多半跟地铁有点儿什么关系,结果这关系就仅限于片头的旁白:在德军占领期间,巴黎晚上十一点开始宵禁,娱乐活动必须早点结束,演员和观众只能搭最后一班地铁回家。然后作者开始了散漫地叙述,没有什么戏剧冲突,也没有什么扣人心弦的紧张情节,似乎在德军的占领下,巴黎人还挺悠闲:玛丽翁每天晚上或早上去剧院的地窖里和她老公会面,没惹人怀疑,也没搜查,最后突然莫名其妙地搜查了一次
二战中德国占领下的巴黎,剧作家、导演兼剧院管理人的犹太人卢卡斯•斯坦纳(海因茨•本南特 Heinz Bennent 饰)被妻子玛丽安•斯坦纳(凯撒琳•丹尼芙 Catherine Deneuve 饰)藏入蒙马特剧院地下室,伺机逃往非占领区。身为演员的玛丽安不得不肩负起剧院管理人的事宜,雇佣了男演员伯纳德•格兰戈(杰拉尔•德帕迪约 Gérard Depardieu 饰)排练卢卡斯的新话剧。随着德军战线的扩大,卢卡斯的出逃一步步成为幻影,只好靠地下室的采暖管道来听每日的彩排,暗中进行指导……
本片获法国恺撒奖最佳影片、最佳导演(弗朗科依斯•特吕弗)、最佳剧本、最佳剪辑、最佳摄影、最佳男主角(杰拉尔•德帕迪约)、最佳女主角(凯撒琳•丹尼芙)、最佳音乐、最佳舞台设计和最佳声音十项大奖,并获最佳男配角(海因茨•本南特)和最佳女配角(安德烈亚•费雷奥尔Andréa Ferréol)提名。本片同时获金球奖和奥斯卡奖最佳外语片提名。©豆瓣
影片中的格兰戈身材高大,为人正直,幽默、好冲动,并很多情。作为演员,他不仅演技高超,还与地下抵抗组织有联系,甚至他将剧院的录音机改装后借给他在地下抵抗组织的同伴,装上炸药去进行刺杀纳粹的行动。透过这个形象表达法国人民的抵抗反战思想,给影片增加正义的力量。
玛丽安的丈夫犹太人卢卡斯•斯坦纳在影片中一直就住在地窖里。每天晚上听着妻子给自己讲诉排练的情况,后来他在舞台的一个角落挖了一个洞,有根管子通进地窖,这样他就可以知道排练的情形。他认真地根据舞台上演员的表演记录详细笔记,然后指导妻子进行修改,他是一个不折不扣的典型艺术家,执着地追求表演艺术,然而却自身难保,东躲西藏,通过对他生活状况的描写,反映对战争的痛恨,影片又一次把矛头指向纳粹,无声地声讨法西斯的罪行。
影片其他人物也都刻画的出神入化,喜欢戏院的管理者雷蒙德和那个可爱的种烟花的小孩。又矮又胖的雷蒙德非常幽默的生活着,在戏院分管剧务,忙前忙后。最后骑着自行车发电,保证戏院的电力供应,使戏院照常营业。
最后一班地铁:也是快乐也是痛苦
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