充满时代气息的电影，面对改开开放的大浪潮。小市民们做的一步步拼搏。
一边看不起富起来的农村人口又无可奈何自己的妹妹姐姐嫁出去。不过到底是富起来的人，还能去北京看病60副药就吃好了，有物质支撑，人在踏实问题就顺利解决了。（不过也证实了农村人口待遇没城市人口待遇好的现实）
面对出国的人，又恐惧而亲切。恐惧是因为到底是去资本社会的人，亲切是因为中国人也能异国他乡卯生多少都有点本事。
新青年比较混乱的男女关系，但导演温柔的处理。她离不开我，我也离不开她。这也许就是混乱的浪漫故事吧

今天忙里偷闲看了《没事偷着乐》，感觉有点意思。这部电影以房子为切入点，描摹了发生在这里的“生，离，死，别”。而全片的戏剧冲突也几乎总是通过房子展开，比如大民，三民结婚，大民生孩子，二民，五民受不了快要窒息的狭窄生活空间选择离开。不过有趣的是，各方释然和解的还是房子，像是李木勺带着二民回家“拜谢”大民的药方，五民分配回家，为家里装电话等等。房子在这里仿佛也有了某种人性，喜怒哀乐，酸甜苦辣，五味杂陈。大民和云芳房子里的大树很富有象征意义，房子是家的根脉所在，无论身处何方

苦中作乐，却不是黑色压抑的那种。原著加上编剧刻意的安排，便有了许多的包袱，于片尾，更是留下了希望。
彼时坐在身边的女孩，可以笑过一个整场，而我却只有苦笑。童时的只鳞片羽，颇有些是可以找到痕迹的。
忽然想到，若是父辈们看来，想来该是无我这般感慨。在他们，这片子，本来就是这样的吧。

房里有棵树
没事儿偷着乐，电影最后的点睛之笔。
“儿子，只要你好好的活着，就能碰到很多很多的幸福。没事儿偷着乐吧。”
整部影片，没有跌宕起伏的情节，就是很朴实的叙述。没有像别的一些影片中穿插着或喜或伤的跌宕。丧心病狂般的运气中了彩票，或是家财万贯的突然间一贫如洗。有些事情亲切的仿佛发生在邻里之间的小事。如果不细心的去发现，不明白那些没事中会有怎样的乐。
大民喜欢云芳，早上有的没有的跟云芳贫厂里两三毛的事情。云芳有的没的听着。大民就像个邻家大哥一样，跟云芳的老爸调侃着裹在腰间的毛巾，云芳的一家对大民也是很信任。当大民知道云芳有男朋友的时候，略微有点失望“有男朋友了，也不告诉哥一声。”云芳被甩，云芳的全家人都让大民去劝。大民打着岔，他似乎也不知到怎么劝，叫来了一碗面，自己在一旁吧唧起来。不知道是不是真的饿了，云芳拉开了捂在头上的被单。“大民，你娶了我吧。”大民应该也没有想到，云芳会在瞬间明白。“一碗面”，对她的意义。一碗面，就是在饿了的时候，端过来。知道她最需要的

这是照例的一周一次的影评时间，这次的电影是听从了黑水公园和日谈公园的推荐影人，看了由冯巩主演的电影《没事偷着乐》。
发生在90年代的故事总是令人感到思念，以为那就是最好的时代。我们羡慕着那个时代人们的淳朴善良，憧憬着那种邻里和谐而且每个人不会低头看手机的那种尴尬。但是，那个时代的人也会尝尽那个时代的心酸，也会有一些我们这些现代人不会有的苦楚。
故事的一开头就把张大民一家的生活背景交代的清清楚楚，一家六口人，大民妈和五个孩子，大民爸去世。一家六口住在一间狭小的屋子当中

最近偶尔看到一则旧闻，冯巩因主演《没事偷着乐》获得金鸡奖，记者问他本人幸福不幸福，没想到冯巩的回答是："我妈说过，床上没病人，狱里没亲人，这就是幸福！"

这又让我联想到相声大师候宝林临死前对记者说的话：“真的，我一辈子是个顺民，对社会没有什么要求，我只希望一不要打仗，二不要运动，安居乐业..."
不知道什么原因，听了两位相声大师对于幸福的定义，我心里辛酸、悲凉了好一阵子。这似乎又一次验证了那些喜剧大师们其实都是彻底的悲观主义者。

两位大师对幸福的要求也太卑微了吧！床上没病人，关乎天意，狱里没亲人，关乎官府；要不要打仗，老百姓说了不算，运不运动，老百姓没有发言权。似乎中国的老百姓只有作奴隶的份，任人摆布。两千年前老子就说：民之难治，以其智多；古之善为道者，非以明民，将以愚之；虚其心，实其腹，弱其声，常使民无智无欲。总之，对统治者来讲，老百姓越傻越好，不傻也要装疯卖傻，难得糊涂。

年少轻狂的我，也曾经怀有很多梦想，随着年龄的增长，我也逃不出这个轮回。今年春天出差到甘肃

没事偷着乐：中国最好的电影
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