“你家生了个女儿。”
“真的？之前都说是男孩的。。。我怎么向他交待？”
病房门口的小窗户被关上后，老女人忐忑不安地走出医院。“女儿”就是个恶兆，接着三个刚从监狱出来的女人和一个准备进监狱的女人的故事就展开了。“女人不可以单独在街上行走”、“没有男人的陪伴女人不可以单独进入公共场所（医院、车站、酒店。。。）”“女人必须穿chador（带帽子的长袍）”“女人不得在公共场合抽烟”“女人不得参加工作（应该说是商品交易或者服务工作）。。。于是生存、寻找或生育儿女、回家都变成了一件不可公开的事情。
“你还好吗？”看见一个女人在街边呕吐一位老太太走上来问。
“没事。谢谢”害怕被发现自己是从监狱逃出来，怀孕四个月的她连接受帮助的勇气也没有。
“为了她的幸福，我必须扔下她。我已经三次扔下她了，我怕这次再不扔下她我就再不能这样做了。”未来不在她手上。
或从监狱出来，或逃避进监狱，四个伊朗女人怎么逃也逃不出她们的枷锁，正如她们身上穿的玄色长袍，所有的奔跑寻觅都是徒劳的。

但凡看过这部影片的人都会留意到大量的长镜头跟拍，人物也随着长镜头的更替而更换。尽管有着强烈的纪实风格，但依然饱含了导演力图去传达地人物共同性，一些symbol譬如香烟、身份证，甚至脸部的表情都有着一致的情绪。这也是伊朗先锋电影的代表作。

“你没有男人，也没有文件，没有一间旅馆会收留你”蹲在汽车背后，一个刚抛弃女儿的女人告诉另一个女人。
没有男人和证件，十八岁的少女险些买不到回乡的汽车票；
没有男人和证件，遗腹子在舅舅们的怒号中无处可去，连逃避这个世界的资格也没有；
没有男人和证件，深夜坐在其他男人车上都可能会被关进监狱；
为了男人和证件，生下个女儿都会愁眉不展、如临大敌；
为了男人和证件，过往的身世和患难的情谊都可抛在一边；
为了男人和证件，连小三的存在都觉得合理，而且相处相敬如宾；
伊朗妇女生命的圆圈，中心是男人和证件，当然归根结底还是男人。
而剧中出现的男人们，是深夜在街口电话亭给小三打电话的警官，是半夜停车载上陌生妖娆女的萎缩中年男，是冲进年老父亲家中咆哮的野猪儿子，是跑上跑下买了两瓶橘子汽水的红衣嫖客。
看完电影以迅雷不及掩耳之势闪人，不知道大家会发表怎样正确的解读。也深恐自己荒谬的观点得到被纠正的机会。
买单时看到我的身份证还在，一种幸福的存在感油然而生。
没有男人没关系，还好我有证件。

“生命的圆圈”一组女人生命画像
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